Majör gözüyle
E majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = D# (yeden, eve çeker)
- 4 = A (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Mor ve Ötesi - Uyku - Akor
Ton E majör – C# minör Akorlar A, E, G#, C, B, F#7, D, C#m Kolay ton A (kapo 7)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
E
Saat bir uykum yok
G# A
Gel bir bardak su içelim
E G# A
Bulanıklık suyla aksın gitsin
E
Paniğe lüzum yok
G# A
Her şey kontrol altında
E G# A
Kesici aletler dolaplarda
E F#7 E
Tehlike çok uzakta
E F#7 E
Tehlike çok uzakta
C B C B
E
Saat iki uykum yok
G# A
Ya biz biraz çalışsak
C#m
Bulantı yazıyla
F#7 A
Silinse gitseeee
C B D A
Uyumak istiyorum
C B D A
Rahatsız etmeyin
E G# A E
E G# A
Saat üç uyumak istiyorum
C#m F#7 C#m F#7 A
Bir tuvalete çiçekleri sulamak, ooh
C B D A
Uyumak istiyorum
C B D A
Rahatsız etmeyin
Şarkının sonu Bir kez daha?
Mor ve Ötesi - Uyku Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Mor ve Ötesi – Uyku: ton ve akor analizi
Şarkı E ile açılıp A ile kapanıyor. Akorları hem E majörün hem C#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
C# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = A (minörün hüznü)
- b7 = B (doğal minör rengi)
- #7 = B# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok E majör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda E ile açılması, E akorunun 12, C#m akorunun 3 kez geçmesi ve C#m tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları C# minör gözüyle duymak da geçerli ve sana başka bir şey öğretir.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — E tonuna ya da C#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonik — ev | E · G# · B | 12 kez |
| ii | F#m | Süpertonik — dominanta hazırlar | F# · A · C# | — |
| V7/V | F#7 | İkincil dominant V/V — B akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# · E | 5 kez |
| iii | G#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | İkincil dominant V/vi — C#m akoruna götürürikincil dominant | G# · B# · D# | 7 kez |
| IV | A | Subdominant — evden uzaklaştırır | A · C# · E | 13 kez |
| V | B | Dominant — eve en güçlü çekim | B · D# · F# | 6 kez |
| bVI | C | Paralel minörden ödünçödünç akor | C · E · G | 6 kez |
| vi | C#m | Relatif minör — hüzünlü taraf | C# · E · G# | 3 kez |
| bVII | D | bVII — ödünç (Miksolidyen / paralel minör)ödünç akor | D · F# · A | 4 kez |
| vii° | D#dim | Yeden akoru — gerilim | D# · F# · A | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonik — ev | C# · E · G# | 3 kez |
| bII | D | Napoliten bII — toniğin yarım ses üstünde koyu, dramatik bir renködünç akor | D · F# · A | 4 kez |
| ii° | D#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majör — aydınlık taraf | E · G# · B | 12 kez |
| iv | F#m | Subdominant — evden uzaklaştırır | F# · A · C# | — |
| IV7 | F#7 | Majör IV — Doryen / melodik minör rengimodal renk | F# · A# · C# · E | 5 kez |
| v | G#m | Minör dominant — yumuşak çekim | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | G# · B# · D# | 7 kez |
| VI | A | Submediant — sıcak renk | A · C# · E | 13 kez |
| VII | B | Subtonik — toniğe basamak | B · D# · F# | 6 kez |
| #VII | C | Kromatik renk akorugam dışı | C · E · G | 6 kez |
Analiz
Ton çifti E majör ve relatifi C# minör (4 diyez). Şarkıda 8 farklı akor toplam 56 kez geçiyor; bunlardan 4 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. C#m tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. E gözüyle aynı G# akoru V/vi, yani C#m akoruna giden bir ikincil dominant. F#7 ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor. C, D paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.
Akor geçişleri
- A E EIV → Iplagal kadans C#mVI → III ×6
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×2
- B E EV → Itam kadans C#mVII → III ×1
Dikkat etmen gereken geçiş A → E; şarkıda 6 kez duyuluyor. E gözüyle IV → I (plagal kadans: yumuşak, “amin” kapanışı); C#m gözüyle VI → III. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- E majör pentatonik ile C# minör pentatonik aynı beş nota (E – F# – G# – B – C#): parlak bir cümle için E notasından, daha blues havası için C# notasından başla.
- A çalarken A, C#, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- E çalarken E, G#, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- G# çalarken G#, B#, D# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- G# geldiğinde gamdaki B yerine B# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
- C akorunda tonun gamı yerine akorun kendi notalarını (C · E · G) takip et; ödünç bir renk.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
E majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık E şekilleri
- Kapo 2 + D şekilleri
- Kapo 4 + C şekilleri
C# minör şekilleriyle
- Kapo 4 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 5 yarım ses tiz · kapo 7 ile orijinal perdede
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor E; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. A, E, G#, C şarkının taşıyıcı akorları: E tonuna göre IV–I–V/vi–bVI, C#m tonuna göre VI–III–V–#VII. G# işin ilginç tarafı: E gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), C#m gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). A → E geçişine kulak ver (E tonunda IV → I, C#m tonunda VI → III): plagal kadans — yumuşak, “amin” kapanışı. A ile biten şarkı, E tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Mor ve Ötesi - Uyku Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Kerem KabadayıMüzik: Harun Tekin
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.