Majör gözüyle
E majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = D# (yeden, eve çeker)
- 4 = A (3'lünün üstüne yaslanan ses)
348 - Bana Sen Lazımsın - Akor
Ton E majör – C# minör Akorlar B, A, C#m, C#m7, Ab7, Ab, A7, B7 … Kolay ton G
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
A B C#m
C#m7 B
Kurduğum bir hayalde
Ab7
Dinlediğim melodide
C#m7 B
Seninle tanımadığım
Ab7
Bilmediğim bir şehirde
C#m7 B
Kimseler yokmuşçasına
Ab7
Öpüştüğümüz caddelerde
C#m7 B
Hissediyorum ama yoksun
A7 B7
Artık düşümde bile
A B C#m
Yaşıyorum ama bomboş belki, bana sen lazımsın
A B C#m
Gittin olmuyor sensiz, yine kaldım yarım
A B C#m
Son kez içmişim sanki, dudağımda tadın
A B C#m
Artık hep eksik yarınlarım
C#m7 B
Üzerimde aptal çöküntü
Ab7
Aklımdakiler hep hüzünlü
C#m7 B
Zihnimde dönüp duran
Ab7
Sürekli aynı görüntü
C#m7 B
Bana seni hatırlatan denizi
Ab7
Geride bırakıyorum tenini
C#m7 B
Eylül gelmiş de
A7 B7
Yaz bitiyormuş gibi
A B C#m
Yaşıyorum ama bomboş belki, bana sen lazımsın
A B C#m
Gittin olmuyor sensiz, yine kaldım yarım
A B C#m
Son kez içmişim sanki, dudağımda tadın
A B C#m
Artık hep eksik yarınlarım
A B
Zaman kavramını unuttum evrendeki
Ab A
Uzay boşluğunda bir derin yara gibi
B
Öyle bir gittin ki, tıpkı dediğin gibi,
Ab A B F#m B
Böylesi ikimize de dahaaaaaa iyi
Ab A B A B Ab A B
Böylesi ikimize de dahaaaaa iyi
A C#m A C#m A C#m A C#m G#m
A C#m A C#m A C#m A C#m
A B C#m
Yaşıyorum ama bomboş belki, bana sen lazımsın
A B C#m
Gittin olmuyor sensiz, yine kaldım yarım
A B C#m
Son kez içmişim sanki, dudağımda tadın
A B C#m
Artık hep eksik yarınlarım
Şarkının sonu Bir kez daha?
348 - Bana Sen Lazımsın Tabları
NotlarX
Armoni analizi
348 – Bana Sen Lazımsın: ton ve akor analizi
Şarkı A ile açılıp C#m ile kapanıyor. Akorları hem E majörün hem C#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
C# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = A (minörün hüznü)
- b7 = B (doğal minör rengi)
- #7 = B# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok C# minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda C#m ile kapanması, C#m akorunun 29 kez geçip E akorunun hiç geçmemesi ve C#m tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları E majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — E tonuna ya da C#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonik — ev | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Süpertonik — dominanta hazırlar | F# · A · C# | 1 kez |
| iii | G#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | G# · B · D# | 1 kez |
| V7/vi | Ab7 | İkincil dominant V/vi — C#m akoruna götürürikincil dominant | Ab · C · Eb · Gb | 6 kez |
| V/vi | Ab | İkincil dominant V/vi — C#m akoruna götürürikincil dominant | Ab · C · Eb | 4 kez |
| IV | A | Subdominant — evden uzaklaştırır | A · C# · E | 27 kez |
| IV7 | A7 | Kromatik renk akorugam dışı | A · C# · E · G | 2 kez |
| V | B | Dominant — eve en güçlü çekim | B · D# · F# | 28 kez |
| V7 | B7 | Dominant — eve en güçlü çekim | B · D# · F# · A | 2 kez |
| vi | C#m | Relatif minör — hüzünlü taraf | C# · E · G# | 21 kez |
| vi7 | C#m7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | C# · E · G# · B | 8 kez |
| vii° | D#dim | Yeden akoru — gerilim | D# · F# · A | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonik — ev | C# · E · G# | 21 kez |
| i7 | C#m7 | Tonik — ev | C# · E · G# · B | 8 kez |
| ii° | D#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majör — aydınlık taraf | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominant — evden uzaklaştırır | F# · A · C# | 1 kez |
| v | G#m | Minör dominant — yumuşak çekim | G# · B · D# | 1 kez |
| V7 | Ab7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | Ab · C · Eb · Gb | 6 kez |
| V | Ab | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | Ab · C · Eb | 4 kez |
| VI | A | Submediant — sıcak renk | A · C# · E | 27 kez |
| VI7 | A7 | Kromatik renk akorugam dışı | A · C# · E · G | 2 kez |
| VII | B | Subtonik — toniğe basamak | B · D# · F# | 28 kez |
| VII7 | B7 | Subtonik — toniğe basamak | B · D# · F# · A | 2 kez |
Analiz
Ton çifti E majör ve relatifi C# minör (4 diyez). Şarkıda 10 farklı akor toplam 100 kez geçiyor; bunlardan 7 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. C#m tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. E gözüyle aynı Ab7 / Ab akoru V7/vi, yani C#m akoruna giden bir ikincil dominant. A7 gamın dışına çıkan renk akorları.
Akor geçişleri
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×19
- B C#m EV → vialdatıcı kadans C#mVII → iEolyen varış ×13
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×8
- Ab7 C#m7 EV7/vi → vi7ikincil çözülme C#mV7 → i7armonik minör kadansı ×6
- A7 B7 EIV7 → V7IV → V C#mVI7 → VII7VI → VII ×2
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×1
Dikkat etmen gereken geçiş A → B; şarkıda 19 kez duyuluyor. C#m gözüyle VI → VII (VI → VII: toniğe hazırlanan yükselen basamak); E gözüyle IV → V (IV → V: eve dönmeden önce gerilimi yükselten adım). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- E majör pentatonik ile C# minör pentatonik aynı beş nota (E – F# – G# – B – C#): parlak bir cümle için E notasından, daha blues havası için C# notasından başla.
- B çalarken B, D#, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- A çalarken A, C#, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C#m çalarken C#, E, G# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Ab7 geldiğinde gamdaki B yerine B# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
E majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık E şekilleri
- Kapo 2 + D şekilleri
- Kapo 4 + C şekilleri
C# minör şekilleriyle
- Kapo 4 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 3 yarım ses tiz
- 4 yarım ses pes · kapo 4 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
A ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. En çok dönen akorlar B, A, C#m, C#m7; bunları E tonunda V–IV–vi–vi7, C#m tonunda VII–VI–i–i7 diye okuyabilirsin. Ab7 işin ilginç tarafı: E gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), C#m gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). A → B geçişine kulak ver (E tonunda IV → V, C#m tonunda VI → VII): VI → VII — toniğe hazırlanan yükselen basamak. Şarkı C#m ile noktalanıyor; bu da C#m tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
348 - Bana Sen Lazımsın Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: 348Müzik: 348Düzenleme: 348
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.