Majör gözüyle
D majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = C# (yeden, eve çeker)
- 4 = G (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Ümit Sayın - Beni Çağırma - Akor
Ton D majör – B minör Akorlar Bm, G, F#, Em, F#m, A, Dm, Bbm … Kolay ton C (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: D | Bm
Kapo: 0
Bm F# Em G F#
Beni çağırma korkar oldum aşkından
Bm F# Em G F#
Sen beni çağırma yanıp kül olmuş bağrına
Bm Bbm Em G F#
Bm Bbm Em G Bbm
Bm Em
Hiç aklımda yokken sevdiğim
G F#m
Hatırlatma bana kendini
Bm Em
Yüzünü görmek acımı tazeler
G A
Unutmak yalan gelir o an gönlüme
G A
Dönüyor başım dönüyor dünya
G A
Duramaz oldum ben karşında
Em D
Dönüyor başım dönüyor dünya
G A
Sevdiysen beni bana bağışla
Bm F# Em G F#
Beni çağırma korkar oldum aşkından
Bm F# Em G F#
Sen beni çağırma yanıp kül olmuş bağrına
Bm Bm D G
Bm Bm D F#m
G Bm Dm G
Aaaah neredesin ruhumun bekçisi
Bm Dm F#m
Bir son ver bitsin ziyaretim
G Bm Dm G
Tanrının huzur veren kar beyaz ışığı
Bm Dm F#m
Al beni bitsin dünya nöbetim
Şarkının sonu Bir kez daha?
Ümit Sayın - Beni Çağırma Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Ümit Sayın – Beni Çağırma: ton ve akor analizi
Şarkı Bm ile açılıp F#m ile kapanıyor. Akorları hem D majörün hem Bm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
B minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = G (minörün hüznü)
- b7 = A (doğal minör rengi)
- #7 = A# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok B minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Bm ile açılması, Bm akorunun 16, D akorunun 3 kez geçmesi ve Bm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları D majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — D tonuna ya da Bm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonik — ev | D · F# · A | 3 kez |
| i | Dm | Kromatik renk akorugam dışı | D · F · A | 4 kez |
| ii | Em | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · B | 9 kez |
| iii | F#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | F# · A · C# | 4 kez |
| V/vi | F# | İkincil dominant V/vi — Bm akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# | 9 kez |
| IV | G | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · B · D | 16 kez |
| V | A | Dominant — eve en güçlü çekim | A · C# · E | 4 kez |
| bvi | Bbm | Kromatik renk akorugam dışı | Bb · Db · F | 3 kez |
| vi | Bm | Relatif minör — hüzünlü taraf | B · D · F# | 16 kez |
| vii° | C#dim | Yeden akoru — gerilim | C# · E · G | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonik — ev | B · D · F# | 16 kez |
| ii° | C#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majör — aydınlık taraf | D · F# · A | 3 kez |
| iii | Dm | Kromatik renk akorugam dışı | D · F · A | 4 kez |
| iv | Em | Subdominant — evden uzaklaştırır | E · G · B | 9 kez |
| v | F#m | Minör dominant — yumuşak çekim | F# · A · C# | 4 kez |
| V | F# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | F# · A# · C# | 9 kez |
| VI | G | Submediant — sıcak renk | G · B · D | 16 kez |
| VII | A | Subtonik — toniğe basamak | A · C# · E | 4 kez |
| #vii | Bbm | Kromatik renk akorugam dışı | Bb · Db · F | 3 kez |
Analiz
Ton çifti D majör ve relatifi B minör (2 diyez). Şarkıda 9 farklı akor toplam 68 kez geçiyor; bunlardan 6 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Bm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. D gözüyle aynı F# akoru V/vi, yani Bm akoruna giden bir ikincil dominant. Dm, Bbm gamın dışına çıkan renk akorları.
Akor geçişleri
- F# Bm DV/vi → vi BmV → iarmonik minör kadansı ×5
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×5
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×4
- A Bm DV → vialdatıcı kadans BmVII → iEolyen varış ×1
- F#m Bm Diii → vi Bmv → idoğal minör kadansı ×1
Dikkat etmen gereken geçiş F# → Bm; şarkıda 5 kez duyuluyor. Bm gözüyle V → i (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); D gözüyle V/vi → vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- D majör pentatonik ile B minör pentatonik aynı beş nota (D – E – F# – A – B): parlak bir cümle için D notasından, daha blues havası için B notasından başla.
- Bm çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- G çalarken G, B, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F# çalarken F#, A#, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F# geldiğinde gamdaki A yerine A# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
D majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık D şekilleri
- Kapo 2 + C şekilleri
- Kapo 5 + A şekilleri
B minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Am şekilleri
- Kapo 7 + Em şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 5 yarım ses tiz · kapo 7 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Bm ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. En çok dönen akorlar Bm, G, F#, Em; bunları D tonunda vi–IV–V/vi–ii, Bm tonunda i–VI–V–iv diye okuyabilirsin. F# işin ilginç tarafı: D gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), Bm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). F# → Bm geçişine kulak ver (D tonunda V/vi → vi, Bm tonunda V → i): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. F#m ile biten şarkı, D tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Ümit Sayın - Beni Çağırma Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.