Majör gözüyle
Bb majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = A (yeden, eve çeker)
- 4 = Eb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Zuhal Olcay - Eyvallah (Hüsnü Arkan) - Akor
Ton Bb majör – G minör Akorlar D7, Gm, Eb, Ebmaj7, Cm7, F Kolay ton G (kapo 3)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm D7 Ebmaj7 D7
Gm D7
Bir kucak çiçek bırakacak üstümüze dünya
Ebmaj7 D7
Artık rüyalar gör şarkı sayıkla
Eb Gm
İyi gelir yasemin kokusu hayal kırıklığına
Ebmaj7 D7 Gm
Sensiz bu kadar oluyor eyvallah
Ebmaj7 D7 Gm
Sensiz bu kadar eyvallah
Cm7 F
Yaseminler üstüne yemin ederim aşk biziz
Eb D7 Gm
Koysalar cennete yanarız yine, budur hikayemiz
Cm7 F
Yaseminler üstüne yemin ederim düş biziz
Eb D7
Sevmeye geldik bu cehenneme
Gm
Budur hikayemiz
Gm D7
Eskiden bir adam vardı burda, sır vermezdi
Ebmaj7 D7
Artık anlatmak zamanı, yaş kemale erdi
Eb Gm
Dışarda yasemin beyazı, hafif bir rüzgar
Ebmaj7 D7 Gm
Sensiz bu kadar oluyor eyvallah
Ebmaj7 D7 Gm
Sensiz bu kadar eyvallah
Gm D7
Geceyim uykuyum rüyayım, sensiz bu kadar
Eb D7
Acıyım yangınım külüm sensiz bu kadar
Eb Gm
Üzgünüm yakınım uzağım, sensiz bu kadar
Eb D7 Gm
Eyvallah mutsuzluğa da
Cm7 F
Yaseminler üstüne yemin ederim aşk biziz
Eb D7 Gm
Koysalar cennete yanarız yine, budur hikayemiz
Cm7 F
Yaseminler üstüne yemin ederim düş biziz
Eb D7
Sevmeye geldik bu cehenneme
Gm
Budur hikayemiz
Şarkının sonu Bir kez daha?
Zuhal Olcay - Eyvallah (Hüsnü Arkan) Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Zuhal Olcay – Eyvallah (Hüsnü Arkan): ton ve akor analizi
Şarkı Gm ile açılıp Gm ile kapanıyor. Akorları hem Bb majörün hem Gm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
G minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Eb (minörün hüznü)
- b7 = F (doğal minör rengi)
- #7 = F# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok G minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Gm ile hem açılıp hem kapanması, Gm akorunun 16 kez geçip Bb akorunun hiç geçmemesi ve Gm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Bb majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Bb tonuna ya da Gm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonik — ev | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | C · Eb · G · Bb | 4 kez |
| iii | Dm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | İkincil dominant V/vi — Gm akoruna götürürikincil dominant | D · F# · A · C | 17 kez |
| IV | Eb | Subdominant — evden uzaklaştırır | Eb · G · Bb | 9 kez |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | Eb · G · Bb · D | 7 kez |
| V | F | Dominant — eve en güçlü çekim | F · A · C | 4 kez |
| vi | Gm | Relatif minör — hüzünlü taraf | G · Bb · D | 16 kez |
| vii° | Adim | Yeden akoru — gerilim | A · C · Eb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonik — ev | G · Bb · D | 16 kez |
| ii° | Adim | Süpertonik — dominanta hazırlar | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majör — aydınlık taraf | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · Eb · G · Bb | 4 kez |
| v | Dm | Minör dominant — yumuşak çekim | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | D · F# · A · C | 17 kez |
| VI | Eb | Submediant — sıcak renk | Eb · G · Bb | 9 kez |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediant — sıcak renk | Eb · G · Bb · D | 7 kez |
| VII | F | Subtonik — toniğe basamak | F · A · C | 4 kez |
Analiz
Ton çifti Bb majör ve relatifi G minör (2 bemol). Şarkıda 6 farklı akor toplam 57 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Gm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Bb gözüyle aynı D7 akoru V7/vi, yani Gm akoruna giden bir ikincil dominant.
Akor geçişleri
- D7 Gm BbV7/vi → viikincil çözülme GmV7 → iarmonik minör kadansı ×10
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×4
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×3
Dikkat etmen gereken geçiş D7 → Gm; şarkıda 10 kez duyuluyor. Gm gözüyle V7 → i (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); Bb gözüyle V7/vi → vi (ikincil çözülme: D7, dörtlü yukarıdaki Gm akoruna çözülür). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Bb majör pentatonik ile G minör pentatonik aynı beş nota (Bb – C – D – F – G): parlak bir cümle için Bb notasından, daha blues havası için G notasından başla.
- D7 çalarken D, F#, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Gm çalarken G, Bb, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Eb çalarken Eb, G, Bb notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- D7 geldiğinde gamdaki F yerine F# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Bb majör şekilleriyle
- Kapo 1 + A şekilleri
- Kapo 3 + G şekilleri
- Kapo 6 + E şekilleri
G minör şekilleriyle
- Kapo 3 + Em şekilleri
- Kapo 5 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 3 yarım ses pes · kapo 3 ile orijinal perdede
- 2 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Gm; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. D7, Gm, Eb, Ebmaj7 şarkının taşıyıcı akorları: Bb tonuna göre V7/vi–vi–IV–IVmaj7, Gm tonuna göre V7–i–VI–VImaj7. D7 işin ilginç tarafı: Bb gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Gm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). D7 → Gm geçişine kulak ver (Bb tonunda V7/vi → vi, Gm tonunda V7 → i): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. Son akor Gm; kapanışta kulak Gm tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Zuhal Olcay - Eyvallah (Hüsnü Arkan) Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Hüsnü ArkanMüzik: Hüsnü ArkanDüzenleme: Efe Demiryoğuran
Cihangir Aslan
Cihangir Aslan
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.