Majör gözüyle
E majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = D# (yeden, eve çeker)
- 4 = A (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Zeynep Bastık - Kazandım (Nükhet Duru) - Akor
Ton E majör – C# minör Akorlar G#7, C#m, F#m, B, E, Amaj7, D#, C#7 Kolay ton C (kapo 4)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
G#7 C#m G#7 C#m
F#m B E Amaj7 D# G#7 C#m C#7
F#m B E Amaj7 D# G#7 C#m C#m
C#m
Her karşıma çıkana dört elle sarıldım
F#m G#7 C#m
Her yüzüme güleni dost sandım yanıldım
F#m
Kalbimde yer yok artık sahte duygulara
G#7
Seni kaybettim ama kendimi kazandım
G#7 C#7
Gün oldu insanlara, hayata darıldım
G#7 C#7
Gün oldu bir hayali aşk sandım, yanıldım
F#m B E Amaj7
Harcayamam sevgimi, aşktan korkanlara
D# G#7 C#m C#7
Seni kaybettim ama kendimi kazandım
F#m B E Amaj7
Harcayamam sevgimi, aşktan korkanlara
D# G#7 C#m
Seni kaybettim ama kendimi kazandım
G#7 C#m G#7 C#m
F#m B E Amaj7 D# G#7 C#m C#7
F#m B E Amaj7 D# G#7 C#m C#m
C#m
Zayıf günlerim oldu, ne olsa insandım
F#m G#7 C#m
Kutsal bir duyguydu aşk, sevdim, yanıldım
F#m
Kalbimde yer yok artık sahte duygulara
G#7
Seni kaybettim ama kendimi kazandım
G#7 C#7
Gün oldu insanlara, hayata darıldım
G#7 C#7
Gün oldu bir hayali aşk sandım, yanıldım
F#m B E Amaj7
Harcayamam sevgimi, aşktan korkanlara
D# G#7 C#m C#7
Seni kaybettim ama kendimi kazandım
F#m B E Amaj7
Harcayamam sevgimi, aşktan korkanlara
D# G#7 C#m
Seni kaybettim ama kendimi kazandım
Şarkının sonu Bir kez daha?
Zeynep Bastık - Kazandım (Nükhet Duru) Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Zeynep Bastık – Kazandım (Nükhet Duru): ton ve akor analizi
Şarkı G#7 ile açılıp C#m ile kapanıyor. Akorları hem E majörün hem C#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
C# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = A (minörün hüznü)
- b7 = B (doğal minör rengi)
- #7 = B# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok C# minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda C#m ile kapanması, C#m akorunun 18, E akorunun 8 kez geçmesi ve C#m tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları E majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — E tonuna ya da C#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonik — ev | E · G# · B | 8 kez |
| ii | F#m | Süpertonik — dominanta hazırlar | F# · A · C# | 12 kez |
| iii | G#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | G# · B · D# | — |
| V7/vi | G#7 | İkincil dominant V/vi — C#m akoruna götürürikincil dominant | G# · B# · D# · F# | 20 kez |
| IVmaj7 | Amaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | A · C# · E · G# | 8 kez |
| V | B | Dominant — eve en güçlü çekim | B · D# · F# | 8 kez |
| vi | C#m | Relatif minör — hüzünlü taraf | C# · E · G# | 18 kez |
| V7/ii | C#7 | İkincil dominant V/ii — F#m akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# · B | 8 kez |
| vii° | D#dim | Yeden akoru — gerilim | D# · F# · A | — |
| V/iii | D# | İkincil dominant V/iii — G#m akoruna götürürikincil dominant | D# · G · A# | 8 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonik — ev | C# · E · G# | 18 kez |
| V7/iv | C#7 | İkincil dominant V/iv — F#m akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# · B | 8 kez |
| ii° | D#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | D# · F# · A | — |
| V/v | D# | İkincil dominant V/v — G#m akoruna götürürikincil dominant | D# · G · A# | 8 kez |
| III | E | Relatif majör — aydınlık taraf | E · G# · B | 8 kez |
| iv | F#m | Subdominant — evden uzaklaştırır | F# · A · C# | 12 kez |
| v | G#m | Minör dominant — yumuşak çekim | G# · B · D# | — |
| V7 | G#7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | G# · B# · D# · F# | 20 kez |
| VImaj7 | Amaj7 | Submediant — sıcak renk | A · C# · E · G# | 8 kez |
| VII | B | Subtonik — toniğe basamak | B · D# · F# | 8 kez |
Analiz
Ton çifti E majör ve relatifi C# minör (4 diyez). Şarkıda 8 farklı akor toplam 90 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. C#m tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. E gözüyle aynı G#7 akoru V7/vi, yani C#m akoruna giden bir ikincil dominant. D#, C#7 ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- G#7 C#m EV7/vi → viikincil çözülme C#mV7 → iarmonik minör kadansı ×14
- B E EV → Itam kadans C#mVII → III ×8
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×8
- C#7 F#m EV7/ii → iiikincil çözülme C#mV7/iv → iv ×6
- F#m G#7 Eii → V7/vi C#miv → V7iv → V ×4
- G#7 C#7 EV7/vi → V7/iiikincil çözülme C#mV7 → V7/iv ×4
Dikkat etmen gereken geçiş G#7 → C#m; şarkıda 14 kez duyuluyor. C#m gözüyle V7 → i (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); E gözüyle V7/vi → vi (ikincil çözülme: G#7, dörtlü yukarıdaki C#m akoruna çözülür). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- E majör pentatonik ile C# minör pentatonik aynı beş nota (E – F# – G# – B – C#): parlak bir cümle için E notasından, daha blues havası için C# notasından başla.
- G#7 çalarken G#, B#, D# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C#m çalarken C#, E, G# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F#m çalarken F#, A, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- G#7 geldiğinde gamdaki B yerine B# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
E majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık E şekilleri
- Kapo 2 + D şekilleri
- Kapo 4 + C şekilleri
C# minör şekilleriyle
- Kapo 4 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 4 yarım ses pes · kapo 4 ile orijinal perdede
- 3 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
G#7 ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. Omurgayı G#7, C#m, F#m, B oluşturuyor — E gözüyle V7/vi–vi–ii–V, C#m gözüyle V7–i–iv–VII. G#7 işin ilginç tarafı: E gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), C#m gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). G#7 → C#m geçişine kulak ver (E tonunda V7/vi → vi, C#m tonunda V7 → i): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. Son akor C#m; kapanışta kulak C#m tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Zeynep Bastık - Kazandım (Nükhet Duru) Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Çiğdem TaluMüzik: Melih KibarDüzenleme: Zeynep Bastık Band
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.