Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Avicii – Addicted To You Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde C#m, Amaj7, C#m/B, F#sus2, G# Leichte Tonart C (Kapo 4)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
C#m
C#m C#m/B
I don't know just how it happened
F#sus2 Amaj7
I let down my guard
C#m C#m/B F#sus2 Amaj7
Swore I'd never fall in love again but I fell hard
C#m C#m/B
Guess I should have seen it coming
F#sus2 Amaj7
Caught me by surprise
C#m C#m/B F#sus2 Amaj7
I wasn't looking where I was going and I fell into your eyes
G# C#m C#m/B F#sus2
You came into my crazy world like a cool and cleansing grace
Amaj7
Before I, I knew what hit me baby
G#
You were flowing through my vains
C#m
I'm addicted to you
C#m/B
Hooked on your love
F#sus2
Like a powerful drug
Amaj7
I can't get enough of
C#m C#m/B
Lost in your eyes
F#sus2
Drowning in blue
Amaj7
Out of control what can I do
Amaj7 C#m
I'm addicted to you
C#m C#m/B
Midnight blows in through the window
F#sus2 Amaj7
Dances round the room
C#m C#m/B F#sus2 Amaj7
Got me hypnotized I'm getting high on the perfume
G# C#m C#m/B F#sus2
I couldn't live without you now, oh I know I'd go insane
Amaj7
I wouldn't last one night alone baby
G#
I couldn't stand the pain
C#m
I'm addicted to you
C#m/B
Hooked on your love
F#sus2
Like a powerful drug
Amaj7
I can't get enough of
C#m
Lost in your eyes
C#m/B
Drowning in blue
F#sus2 Amaj7
Out of control what can I do
C#m
I'm addicted to you
Ende des Songs Noch einmal?
Avicii – Addicted To You Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Avicii – Addicted To You: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C#m und endet mit C#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m sowohl beginnt als auch endet, C#m 27-mal erklingt, E dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf C#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | — |
| IIsus2 | F#sus2 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · G# · C# | 12× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | 4× |
| IVmaj7 | Amaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E · G# | 13× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | — |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 15× |
| vi | C#m/B | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 12× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 15× |
| i | C#m/B | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 12× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | — |
| IVsus2 | F#sus2 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · G# · C# | 12× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | 4× |
| VImaj7 | Amaj7 | Submediante — warme Farbe | A · C# · E · G# | 13× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von C#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von E ist dasselbe G# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung C#m.
Akkordfolgen
- Amaj7 C#m EIVmaj7 → vi C#mVImaj7 → iVI → i ×8
- G# C#m EV/vi → vi C#mV → iKadenz in harmonisch Moll ×4
Achte besonders auf den Wechsel Amaj7 → C#m, 8-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er VImaj7 → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von E liest er sich als IVmaj7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Amaj7 landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m/B landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G# kommt, spiel statt des B der Tonleiter ein B#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. C#m, Amaj7, C#m/B, F#sus2 tragen den Song: vi–IVmaj7–vi–IIsus2 bezogen auf E, i–VImaj7–i–IVsus2 bezogen auf C#m. G# ist die spannende Wendung: In E ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in C#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Amaj7 → C#m (IVmaj7 → vi in E, VImaj7 → i in C#m): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf C#m und lässt der C#m-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Avicii – Addicted To You: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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