Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Barış Manço – Gül Bebeğim Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Em, Dm, Am, F, Bm, G Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Em Em Bm Bm Bm Em
Em
Sen cennete uçtun ama
Bm
Kokun sinmiş yatağıma odama
Am
Derin derin soluyorum seni
Em
İçime hapsediyorum seni
F Dm Em
Alışamadım bir türlü yokluğuna gül bebeğim
Am
Sensiz yaşamak ne kadar zor
Em
Ayrılık acısını gel bana sor
F Dm Em
Nasıl kıydın kendine gül bebeğim
Em
Geceler çok soğuk geceler sessiz
Bm
Nasıl yaşarım şimdi ben sensiz
Am
Hani bana verdiğin o sözler
Em
Hani o gülen masum gözler
F Dm Em
Alışamadım bir türlü yokluğuna gül bebeğim
Am
Sensiz yaşamak ne kadar zor
Em
Ayrılık acısını gel bana sor
F Dm Em
Nasıl kıydın kendine gül bebeğim
Em Dm Em
Göz yaşım karıştı yağmura
Dm Em
Damla damla süzülüyor toprağa
G Am
Bizi ancak ölüm ayırır diyordun bana
F Em
Söyle nasıl kıydın kendine gül bebeğim
G Am
Seni benden ölüm bile ayıramadı işte
F Dm Em
Nasıl kıydın kendine söyle gül bebeğim
Em
Dar geliyor bana bu yerler
Bm
Kırılsın seni taşıyan bu eller
Am
Hani bana verdiğin o sözler
Em
Hani o gülen masum gözler
F Dm Em
Alışamadım bir türlü yokluğuna gül bebeğim
Am
Sensiz yaşamak ne kadar zor
Em
Ayrılık acısını gel bana sor
F Dm Em
Nasıl kıydın kendine gül bebeğim
Em Dm Em
Göz yaşım karıştı yağmura
Dm Em
Damla damla süzülüyor toprağa
G Am
Bizi ancak ölüm ayırır diyordun bana
F Em
Söyle nasıl kıydın kendine gül bebeğim
G Am
Seni benden ölüm bile ayıramadı işte
F Dm Em
Nasıl kıydın kendine söyle gül bebeğim
Em
Dar geliyor bana bu yerler
Bm
Kırılsın seni taşıyan bu eller
Am
Hani bana verdiğin o sözler
Em
Hani o gülen masum gözler
F Dm Em
Alışamadım bir türlü yokluğuna gül bebeğim
Am
Sensiz yaşamak ne kadar zor
Em
Ayrılık acısını gel bana sor
F Dm Em
Nasıl kıydın kendine gül bebeğim
Am
Dar geliyor bana bu yerler
Em
Yaşanmaz oldu kara geceler
F Dm Em
Kırılsın seni taşıyan bu eller gül bebeğim
Am
Sensiz yaşamak ne kadar zor
Em
Ayrılık acısını gel bana sor
F Dm Em
Nasıl kıydın kendine gül bebeğim
Ende des Songs Noch einmal?
Barış Manço – Gül Bebeğim Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Barış Manço – Gül Bebeğim: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil Am 14-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 16× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 37× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 14× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 4× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 14× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| vii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 7× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 14× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| ii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 7× |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 16× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 37× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 14× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 92-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bm verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Em Am Ciii → vi Amv → iKadenz in natürlich Moll ×6
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×4
Achte besonders auf den Wechsel Em → Am, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von C liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Em; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Em, Dm, Am, F; lies sie als iii–ii–vi–IV in C oder als v–iv–i–VI in Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em → Am (iii → vi in C, v → i in Am): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Em und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Barış Manço – Gül Bebeğim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Barış MançoMusik: Barış Manço
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