Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Erol Evgin – Sitem (Ceylan Ertem) Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde G, Dm, C, Am, F, Em, Bm7b5, E Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am Dm G C F Bm7b5 E Am Am G C Dm Em Önde zeytin ağaçları arkasında yar, arkasında yar Am Dm F G C Sene dokuzyüzkırkaltı mevsim sonbahar, mevsim sonbahar F Em Dm G C Yar yar seni kara saplı bıçak gibi sineme sapladılar F Em Dm G C Em Yar yar seni kara saplı bıçak gibi sineme sapladılar, ah Am Dm Değirmen misali döner başım G C Sevda değil bu bir hışım F Bm7b5 Gel gör beni darmadağın E Am Tel tel çözülüp kalmışım Am Dm G C F Bm7b5 E Am Am G C Dm Em Önde zeytin ağaçları dalları neyleyim, dalları neyleyim Am Dm F G C Yar yoluna dökülmedik dilleri neyleyim, dilleri neyleyim F Em Dm G C Yar yar seni kara saplı bıçak gibi sineme sapladılar F Em Dm G C Em Yar yar seni kara saplı bıçak gibi sineme sapladılar, ah Am Dm Değirmen misali döner başım G C Sevda değil bu bir hışım F Bm7b5 Gel gör beni darmadağın E Am Tel tel çözülüp kalmışım Am G C Dm Em Önde zeytin ağaçları arkasında yar, arkasında yar G Em Dm G C Canımın çekirdeğinde diken, gözümün bebeğinde sitem var F G Em Dm G C Yar yar canımın çekirdeğinde diken, gözümün bebeğinde sitem var
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Erol Evgin – Sitem (Ceylan Ertem) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Erol Evgin – Sitem (Ceylan Ertem): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen C-Dur und A-Moll, weil er auf C zur Ruhe kommt, er mit Am beginnt, C 15-mal erklingt, Am nur 13-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 15× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 15× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 11× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 4× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 11× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 17× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 13× |
| viiø7 | Bm7b5 | Leittonakkord — Spannung | B · D · F · A | 4× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 13× |
| iiø7 | Bm7b5 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F · A | 4× |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 15× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 15× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 11× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | 4× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 11× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 17× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 90-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am.
Akkordfolgen
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×15
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×10
- E Am CV/vi → vi AmV → iKadenz in harmonisch Moll ×4
- Bm7b5 E Cviiø7 → V/vi Amiiø7 → Vii° → V ×4
- Em Am Ciii → vi Amv → iKadenz in natürlich Moll ×4
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×3
Achte besonders auf den Wechsel G → C, 15-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Am ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. G, Dm, C, Am tragen den Song: V–ii–I–vi bezogen auf C, VII–iv–III–i bezogen auf Am. E ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Am dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G → C (V → I in C, VII → III in Am): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf C besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Erol Evgin – Sitem (Ceylan Ertem): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: B. Rahmi EyüboğluMusik: Erol Evgin
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