Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Milow – Ayo Technology Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Bm, A, G Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm Bm A G
Bm
She work it girl, she work the pole
She break it down, she take it low
A
She fine as hell, she about the dough
G
She doing her thing out on the floor
Bm
Her money money, she makin' makin'
Look at the way she shakin' shakin'
A
Make you want to touch it, make you want to taste it
G A G
Have you lustin' for her, go crazy face it
Bm
She's so much more than you're used to
She know's just how to move to seduce you
A
She gone do the right thing and touch the right spot
G
Dance in you're lap till you're ready to pop
Bm
She always ready, when you want it she want it
A G
Like a nympho, the info, I show you where to meet her
Bm
On the late night, till daylight the club jumpin'
A G
If you want a good time, she gone give you what you want
Bm
Baby this a new age, you like my new craze
A G
Let's get together maybe we can start a new phase
Bm
The smokes got the club all hazy, spotlights don't do you justice baby
A G
Why don't you come over here, you got me saying
Bm
Aayooh
A G
I'm tired of using technologyyy, why don't you sit down on top of me
Bm
Aayooh
A G A G
I'm tired of using technologyyy, I need you right in front of me
Bm Bm A G
Bm
In her fantasy, there's plain to see
A
Just how it be, on me, backstrokin', sweat soaking
G
All into my set sheets
Bm
When she ready to ride, I'm ready to roll
I'll be in this bitch till the club close
A
What should I do, one thing on all fours
G
Now that that shit should be against the law
Bm
Different style, different move, girl I like the way you move
A G
Girl you got me thinking about, all the things I do to you
Bm
Let's get it poppin' shorty we can switch positions
A G
From the couch to the counters in my kitchen
Bm
Baby this a new age, you like my new craze
A G
Let's get together maybe we can start a new phase
Bm
The smokes got the club all hazy, spotlights don't do you justice baby
A G
Why don't you come over here, you got me saying
Bm
Aayooh
A G
I'm tired of using technologyyy, why don't you sit down on top of me
Bm
Aayooh
A G A G
I'm tired of using technologyyy, I need you right in front of me
Bm
Ooh, she wants it, ooh, she wants it
A G Bm
Ooh, she wants it, I got to give it to her
Ooh, she wants it, ooh, she wants it
A G Bm
Ooh, she wants it, I got to give it to her
A G
I got to give it to her
Bm
Baby this a new age, you like my new craze
A G
Let's get together maybe we can start a new phase
Bm
The smokes got the club all hazy, spotlights don't do you justice baby
A G
Why don't you come over here, you got me saying
Bm
Aayooh
Bm
Aayooh
A G
I'm tired of using technologyyy, why don't you sit down on top of me
Bm
Aayooh
A G A G Bm
I'm tired of using technologyyy, I need you right in front of me
Ende des Songs Noch einmal?
Milow – Ayo Technology Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Milow – Ayo Technology: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm sowohl beginnt als auch endet und Bm 30-mal erklingt, D dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 30× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 30× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 30× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 30× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 30× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 30× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 90-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×26
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×4
Achte besonders auf den Wechsel G → Bm, 26-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von D liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Bm, A, G – aus Sicht von D vi–V–IV, aus Sicht von Bm i–VII–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → Bm (IV → vi in D, VI → i in Bm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Bm und lässt der Bm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Milow – Ayo Technology: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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