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İrem Derici – Kurşun Adres Sormaz ki Akkorde

Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, Gm, A, F, C, Bb, A7, Am … Leichte Tonart C (Kapo 5)

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Dm  Gm  A  Dm  F  Bb  A  Dm

          A        Dm
Yine de sen, son sevdiğim
       Gm           C          F
Uğruna sevgiler aşklar tükettiğim
          A        Dm
Yine de sen, tek bildiğim
       Gm          A7       Dm
Yollarına aşk tohumları serdiğim

    F              Gm
Bu can buna hayran sevişine kurban
C                   F
Alıştırmasaydın insafsız
Dm                 Gm
Bu can sana hayran gülüşüne kurban
Em                   A
Şimdi vazgeçemem ben inan

Dm
Kurşun adres sormaz ki 
Am
Yaktın beni en derinden 
Gm
Depremlerde yine yüreğim
Am
Yangınlar çaresiz

Gm
Dön gel yine sev beni
Dm
Sar sevgine sevgimi
Bb         A        Dm
Nefes gibi muhtacım sana

        A          Dm
Yine de ben hep seninim
        Gm          C        F
İlk şarabı senin elinden içmişim
        A           Dm
Yine de sen ille de sen
      Gm            A7       Dm  
Senin ilacın bil ki bende sevgilim

Ende des Songs Noch einmal?

İrem Derici – Kurşun Adres Sormaz ki Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

İrem Derici – Kurşun Adres Sormaz ki: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Dm und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

F-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

D-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm sowohl beginnt als auch endet, Dm 13-mal erklingt, F nur 5-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von F-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I F Tonika — das Zuhause F · A · C 5×
ii Gm Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · D 9×
iii Am Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie A · C · E 2×
V/vi A Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante A · C# · E 8×
V7/vi A7 Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante A · C# · E · G 2×
IV Bb Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · D · F 2×
V C Dominante — stärkster Zug nach Hause C · E · G 3×
vi Dm Paralleles Moll — die melancholische Seite D · F · A 13×
vii° Edim Leittonakkord — Spannung E · G · Bb —
vii Em Chromatischer Farbakkordtonartfremd E · G · B 1×
Aus Sicht von D-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Dm Tonika — das Zuhause D · F · A 13×
ii° Edim Supertonika — bereitet die Dominante vor E · G · Bb —
ii Em Chromatischer Farbakkordtonartfremd E · G · B 1×
III F Paralleles Dur — die helle Seite F · A · C 5×
iv Gm Subdominante — führt von zu Hause weg G · Bb · D 9×
v Am Moll-Dominante — sanfter Zug A · C · E 2×
V A Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll A · C# · E 8×
V7 A7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll A · C# · E · G 2×
VI Bb Submediante — warme Farbe Bb · D · F 2×
VII C Subtonika — Stufe zurück zur Tonika C · E · G 3×

Analyse

Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A / A7 ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. Em verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.

Akkordfolgen

  1. A Dm FV/vi → vi DmV → iKadenz in harmonisch Moll ×8
  2. C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×3
  3. Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×3
  4. A7 Dm FV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante DmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×2
  5. Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×2
  6. Gm Dm Fii → vi Dmiv → iMoll-Plagalschluss ×1

Achte besonders auf den Wechsel A → Dm, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von F liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
  • Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn A kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit F-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + E-Griffe
    • Kapo 3 + D-Griffe
    • Kapo 5 + C-Griffe

    Mit D-Moll-Griffen

    • Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
    • Kapo 5 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
    • 2 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Dm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Dm, Gm, A, F tragen den Song: vi–ii–V/vi–I bezogen auf F, i–iv–V–III bezogen auf Dm. A ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Dm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A → Dm (V/vi → vi in F, V → i in Dm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf Dm besiegelt der Song Dm als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    İrem Derici – Kurşun Adres Sormaz ki: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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