Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Merve Yavuz – Ağlarım Yana Yana Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde D, C#m, Bm, E, F#m Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
E C#m D Bm D D C#m
C#m E
Çaresizlik gözümden de
D C#m
Akan yaşla birikti
Bm F#m
Ağlasam da sızlasam da
D Bm
Dertlerime yanarım
F#m
Duyulmadı feryadım da
D C#m
O günlere yanarım
E C#m D Bm
Ooooy vay bana, ağlarım yana yana
D C#m
Sensiz geçen günlere yar
C#m E
Bu dert benim kaderimdir
D C#m
Yüreğim hala kurak
Bm F#m
Öyle çok sevdim seni de
D Bm
Ne dur bildim ne durak
F#m
Alıp ziyan edeceksen
D C#m
Gönlümü bana bırak
E C#m D Bm
Ooooy vay bana, ağlarım yana yana
D C#m
Sensiz geçen günlere yar
Ende des Songs Noch einmal?
Merve Yavuz – Ağlarım Yana Yana Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Merve Yavuz – Ağlarım Yana Yana: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit C#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil F#m 4-mal erklingt, A dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 7× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | 12× |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 13× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 5× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 4× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 4× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 7× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | 12× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 13× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 41-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bm F#m Aii → vi F#miv → iMoll-Plagalschluss ×4
Achte besonders auf den Wechsel Bm → F#m, 4-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von A liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist E; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. D, C#m, Bm, E tragen den Song: IV–iii–ii–V bezogen auf A, VI–v–iv–VII bezogen auf F#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bm → F#m (ii → vi in A, iv → i in F#m): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf C#m und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Merve Yavuz – Ağlarım Yana Yana: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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