Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Erkin Koray – Cemalım Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Fm, Ab, Gb, Ebm Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Fm Ebm Şen olasın Ürgüp dumanın tütmez Ab Gb Fm Kır atım acemi konağı tutmaz Fm Ebm Oğlunda pek küçük yerini tutmaz Ab Gb Fm Cemalım Cemalım Aslan Cemalım Ab Gb Fm Al kanlar içinde kaldın Cemalım Fm Ebm Ürgüp'ten de çıktığımı görmüşler Ab Gb Fm Kır atımın sekişinden bilmişler Fm Ebm Beni öldürmeye karar vermişler Ab Gb Fm Cemalım Cemalım Aslan Cemalım Ab Gb Fm Al kanlar içinde kaldın Cemalım
Ende des Songs Noch einmal?
Erkin Koray – Cemalım Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Erkin Koray – Cemalım: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Db-Dur und Bb-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 4× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 10× |
| III | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 6× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 6× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | — |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | — |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 4× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 10× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 6× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 26-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×4
Achte besonders auf den Wechsel Ebm → Ab, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Db liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Bbm ist er iv → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fm, Ab, Gb, Ebm; lies sie als iii–V–IV–ii in Db oder als v–VII–VI–iv in Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ebm → Ab (ii → V in Db, iv → VII in Bbm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Er endet auf Fm und lässt der Db-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Erkin Koray – Cemalım: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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