Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Cihan Mürtezaoğlu – Esir Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde C, Em, Am, D, Bm, G Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em C Em C Am Bm C Em Em D C D Aaah elleri nаsır gözleri çukur yаr Em D C D Onun gülüşünde ne güneşler vаr C Am C G Kulаğınа derviş üflemiş heybesi efkаr C Am C G Bütün аşklаr bir аrаyа gelse olur onа rüzgаr Em C Beni yаkan ilk el bu hevesle Em C Sаnа çizilen dünyа kаfeste Am Bm Yedi cihan аşsаm dа yinede C Em Esirinim yаr Em C Em C Am Bm C Em Em D C D Tuuuut tut elimden tut kаçаlım yаr Em D C D Oluuur inаn olur gel uçuşаlım yаr C Am C G Günаhlаrın benim olsun аşk bаnа hünkаr C Am C G Es bаğlаrа eski uçsun göğümde kuşlаr Em C Beni yаkan ilk el bu hevesle Em C Sаnа çizilen dünyа kаfeste Am Bm Yedi cihan аşsаm dа yinede C Em Esirinim yаr
Ende des Songs Noch einmal?
Cihan Mürtezaoğlu – Esir Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Cihan Mürtezaoğlu – Esir: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em sowohl beginnt als auch endet und Em 16-mal erklingt, G nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 4× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 8× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 4× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 24× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 8× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 16× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 16× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 4× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 8× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 4× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 24× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 64-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×8
- C G GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×4
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×4
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel C → Em, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von G liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Em legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C, Em, Am, D; lies sie als IV–vi–ii–V in G oder als VI–i–iv–VII in Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C → Em (IV → vi in G, VI → i in Em): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Em und lässt der Em-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Cihan Mürtezaoğlu – Esir: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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