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Sibel Alaş – Firarım Ben Akkorde

Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Fm, Bb, Ab, G, Gm Leichte Tonart C (Kapo 3)

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Cm  Fm  Cm  Fm  Cm  Fm  Ab  Bb
Cm  Fm  Cm  Fm  Cm  Fm  Ab  Gm
Cm  Fm  Cm  Fm  Cm  Fm  Ab  Bb

Cm                              Fm  Bb            Cm
Bir kere deise şu ellerin ellerime   sabır bitmekte
                            Fm  Bb            Cm
Sordular ama varmadim isteyene   zaman geçmekte
                             Fm  Bb      Ab
Gel kulun olayım al götür odana yar bir an daha
             G              Cm
Dayanamam bu geceye firarım ben

Cm                              Fm  Bb           Cm
Bir kere değse şu ellerin ellerime  bak sende aklım
                            Fm  Bb            Cm
Sordular ama varmadım isteyene  ben sende kaldım
                             Fm  Bb           Ab
Gel kulun olayım al götür odana yar bir an daha
             G              Cm
Dayanamam bu geceye firarım ben

Fm
Çel şu kulun aklını Allah’ım
Cm
Alıp da kaldırsın beni dağlara
Fm
Ele rezil olurum vallahi
Cm                              G
Gelin edecek beni dedim eşe dosta

Cm         Fm
Hadi yarim hazırım dünden
Cm         Fm
Hele yarim beni al benden
Cm         Fm            Ab
Tutamazlar ki kaçarım zaten
             G
Dayanamam bu geceye firarım ben

Ende des Songs Noch einmal?

Sibel Alaş – Firarım Ben Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Sibel Alaş – Firarım Ben: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Cm und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Eb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt, Cm 22-mal erklingt, Eb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Eb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Eb Tonika — das Zuhause Eb · G · Bb —
ii Fm Supertonika — bereitet die Dominante vor F · Ab · C 20×
iii Gm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G · Bb · D 1×
V/vi G Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante G · B · D 4×
IV Ab Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · C · Eb 6×
V Bb Dominante — stärkster Zug nach Hause Bb · D · F 8×
vi Cm Paralleles Moll — die melancholische Seite C · Eb · G 22×
vii° Ddim Leittonakkord — Spannung D · F · Ab —
Aus Sicht von C-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Cm Tonika — das Zuhause C · Eb · G 22×
ii° Ddim Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · Ab —
III Eb Paralleles Dur — die helle Seite Eb · G · Bb —
iv Fm Subdominante — führt von zu Hause weg F · Ab · C 20×
v Gm Moll-Dominante — sanfter Zug G · Bb · D 1×
V G Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G · B · D 4×
VI Ab Submediante — warme Farbe Ab · C · Eb 6×
VII Bb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Bb · D · F 8×

Analyse

Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 61-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm.

Akkordfolgen

  1. Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×10
  2. Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×6
  3. Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×6
  4. G Cm EbV/vi → vi CmV → iKadenz in harmonisch Moll ×3
  5. Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×2
  6. Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×1

Achte besonders auf den Wechsel Fm → Cm, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Eb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Eb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + D-Griffe
    • Kapo 3 + C-Griffe
    • Kapo 6 + A-Griffe

    Mit C-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
    • 4 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist Cm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm, Fm, Bb, Ab; lies sie als vi–ii–V–IV in Eb oder als i–iv–VII–VI in Cm. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Fm → Cm (ii → vi in Eb, iv → i in Cm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist G; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Sibel Alaş – Firarım Ben: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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