Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yüksek Sadakat – Fener Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Bb, Cm, Eb, Gm, Ab, Fm Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm Gm Cm Gm Cm Gm Ab Bb
Cm Eb Bb
Bazen taahhütlü gelir, almadım diyemezsin
Cm Gm Eb Bb
Gelir ve ortaya yerleşir, görmeden edemezsin
Ab Eb Bb
Gelir ve ortaya yerleşir bazen, kaçamazsın
Ab Eb Bb
Gelir ve ortaya yerleşir aşk
Cm Gm Eb Bb
Bazen bir bilmecedir cevabını bulamazsın
Cm Gm Eb Bb
Takar peşine sürükler seni, gitmeden yapamazsın
Ab Eb Bb
Gelir ve ortaya yerleşir bazen, kaçamazsın
Ab Eb Bb
Gelir ve ortaya yerleşir aşk
Fm Cm
Fenerle tararsın kara geceyi
Fm Cm
Ararsın ömrün boyunca
Fm Cm
Sorarsan buldun mu doğru heceyi
Bb Cm Bb Cm
Bilmem ki bilmem ki bilmem ki bilmem ki
Cm Gm Eb Bb
Bazen ruhun çizilir hekimden çıkamazsın
Cm Gm Eb Bb
Kırar kolun kanadın kuş gibi dengini bulamazsın
Ab Eb Bb
Gelir ve ortaya yerleşir bazen, kaçamazsın
Ab Eb Bb
Gelir ve ortaya yerleşir aşk
Cm
Alnına nasıl yazılmış
Gm Bb
Sabuna mı yoksa taşa mı kazınmış
Cm Gm Bb
Benden iyisini bulursan eğer
Ab Bb Cm
Bilmem ki, bilmem ki, bilmem ki
Cm Gm Bb
Yelkenin nasıl yapılmış
Cm
Denize mi yoksa havuza mı açılmış
Cm Gm Bb
Sakin sular arıyorsan eğer
Ab Bb Eb
Bilmem ki, bilmem ki, bilmem ki
Ende des Songs Noch einmal?
Yüksek Sadakat – Fener Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Yüksek Sadakat – Fener: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Eb-Dur und C-Moll, weil er auf Eb zur Ruhe kommt, er mit Cm beginnt und Cm 20-mal erklingt, Eb nur 13-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 13× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 3× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 12× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 9× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 21× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 20× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 20× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 13× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 3× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 12× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 9× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 21× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 78-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×11
- Ab Eb EbIV → IPlagalschluss CmVI → III ×6
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×3
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×3
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
- Bb Eb EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bb → Cm, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Eb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Eb, landet aber auf Cm); aus Sicht von Cm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bb, Cm, Eb, Gm; lies sie als V–vi–I–iii in Eb oder als VII–i–III–v in Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bb → Cm (V → vi in Eb, VII → i in Cm): Trugschluss — man erwartet Eb, landet aber auf Cm. Mit dem Schluss auf Eb besiegelt der Song Eb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yüksek Sadakat – Fener: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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