Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Nurettin Rençber – Yürürüm Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde C#, Cm, A#m, D#, Fm, G# Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Cm C#
Ardınsıra koştum dönersin diye
A#m C# Cm
Kıyametler koptu, sen hiç duymadın
C#
Gece gündüz geçer hayalin gözümden
A#m C# Cm
Güneşim karardı, sen hiç bilmedin
Cm A#m
Bırak üstüme gelsin çıplak ateşin
D# G# Fm
Günahkar ruhumu yaksın da geçsin
Cm A#m
Dağıtsın içimde kalan ne varsa
C# D# C# Cm
Savursun külümü döksün de geçsin
Fm Cm C# D# C# Cm
Yürürüm gecede, yanarım senin için, ooof
C#
Bilirim yine de
A#m C# Cm
Sen asla dönmeyeceksin, of of of
Cm C#
Koparip göğsünden uzat yüreğini
A#m C# Cm
Kurusun gözyaşım mahşere kadar
C#
Nelere değistim senin hayalini
A#m C# Cm
Bilseydin kalırdın sonsuza kadar
Cm A#m
Bırak üstüme gelsin çıplak ateşin
D# G# Fm
Günahkar ruhumu yaksın da geçsin
Cm A#m
Dağıtsın içimde kalan ne varsa
C# D# C# Cm
Savursun külümü döksün de geçsin
Fm Cm C# D# C# Cm
Yürürüm gecede, yanarım senin için, ooof
C#
Bilirim yine de
A#m C# Cm
Sen asla dönmeyeceksin, of of of
Ende des Songs Noch einmal?
Nurettin Rençber – Yürürüm Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Nurettin Rençber – Yürürüm: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil Fm 4-mal erklingt, Ab nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G# | Tonika — das Zuhause | G# · B# · D# | 2× |
| ii | A#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E# | 10× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 18× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | C# | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E# · G# | 20× |
| V | D# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D# · G · A# | 6× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 4× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 4× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | G# | Paralleles Dur — die helle Seite | G# · B# · D# | 2× |
| iv | A#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | A# · C# · E# | 10× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 18× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | C# | Submediante — warme Farbe | C# · E# · G# | 20× |
| VII | D# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D# · G · A# | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- C# D# AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×4
- D# G# AbV → Iauthentischer Ganzschluss FmVII → III ×2
- A#m D# Abii → Vii → V Fmiv → VII ×2
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel C# → D#, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Ab liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A#m landest du auf A#, C#, E# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C#, Cm, A#m, D#; lies sie als IV–iii–ii–V in Ab oder als VI–v–iv–VII in Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C# → D# (IV → V in Ab, VI → VII in Fm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Mit dem Schluss auf Cm besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Nurettin Rençber – Yürürüm: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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