Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
LANY – Malibu Nights Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde F#, E, G#m, B Leichte Tonart G (Kapo 4)
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G#m F#B F#E
G#m
There's no reason, there's no rhyme
F#
I found myself blindsided by
E
A feeling that I've never known
E
I'm dealing with it on my own
G#m
Phone is quiet, walls are bare
F#
I drink myself to sleep, who cares?
E
No one even has to know
I'm dealing with it on my own
G#m F#B F#E
G#m
I've got way too much time to be this hurt
F#
Somebody help, it's getting worse
E
What do you do with a broken heart?
Once the light fades, everything is dark
G#m
Way too much whiskey in my blood
F#
I feel my body giving up
E
Can I hold on for another night?
What do I do with all this time?
G#m F#B F#E
G#m
Every thought's when it gets late
F#
Put me in a fragile state
E
I wish I wasn't going home
Dealing with it on my own
G#m
I'm praying but it's not enough
F#
I'm done, I don't believe in love
E
Learning how to let it go
Dealing with it on my own
G#m
I've got way too much time to be this hurt
F#
Somebody help, it's getting worse
E
What do you do with a broken heart?
Once the light fades, everything is dark
G#m
Way too much whiskey in my blood
F#
I feel my body giving up
E
Can I hold on for another night?
What do I do with all this time?
G#m F#
I drive circles under street lights
E
Nothing seems to clear my mind
I can't forget, it's inside my head so
G#m F#
I drive, chasing Malibu nights
E
Nothing seems to heal my mind,
I can't forget
G#m
I've got way too much time to be this hurt
F#
Somebody help, it's getting worse
E
What do you do with a broken heart?
Once the light fades, everything is dark
G#m
Way too much whiskey in my blood
F#
I feel my body giving up
E
Can I hold on for another night?
What do I do with all this time?
G#m F# E
G#m F#
I drive circles under street lights
E
Nothing seems to clear my mind
I can't forget, it's inside my head so
G#m F#
I drive, chasing Malibu nights
E
Nothing seems to heal my mind
I can't forget, it's inside my head so
G#m F#
I drive, chasing Malibu nights
E
Hey, hey, na na
G#m F# B F# E
Ende des Songs Noch einmal?
LANY – Malibu Nights Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
LANY – Malibu Nights: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er mit G#m beginnt und G#m 17-mal erklingt, B nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 1× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 18× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 18× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 17× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 17× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 1× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 18× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 18× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 54-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- E G#m BIV → vi G#mVI → iVI → i ×16
- F# B BV → Iauthentischer Ganzschluss G#mVII → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel E → G#m, 16-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von B liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord G#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F#, E, G#m, B; lies sie als V–IV–vi–I in B oder als VII–VI–i–III in G#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf E → G#m (IV → vi in B, VI → i in G#m): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf E und lässt der B-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
LANY – Malibu Nights: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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