Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Styx – Boat On The River Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, F, D7, C, Cm, A7, Cm/E, A7/E Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm Cm/E Gm A7/E
Gm
Take me back to my boat on the river
F D7
I need to go down, I need to come down
Gm
Take me back to my boat on the river
F Gm
And I won't cry out anymore
Gm
Time stands still as I gaze in her water
F D7
She eases me down, touching me gently
Gm
With the waters that flow past my boat on the river
F Gm
So I don't cry out anymore
F
Oh, the river is wise
D7 Gm C
The river it touches my life like the waves on her sand
Cm Gm
And all roads lead to Tranquility Base
A7 D7
Where the frown on my face disappears
Gm
Take me down to my boat on the river
F D7 Gm
And I won't cry out anymore
Gm F D7 Gm F D7 Gm
F
Oh, the river is deep
D7 Gm C
The river it touches my life like the waves on the sand
Cm Gm
And all roads lead to Tranquility Base
A7 D7
Where the frown on my face disappears, Whoa
Gm
Take me down to my boat on the river
F D7
I need to go down; Won’t you let me go down
Gm
Take me back to my boat on the river
F Gm
And I won't cry out anymore
F Gm
And I won't cry out anymore
D7 Gm
And I won't cry out anymore
Ende des Songs Noch einmal?
Styx – Boat On The River Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Styx – Boat On The River: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm sowohl beginnt als auch endet, Gm 22-mal erklingt, Bb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 2× |
| ii | Cm/E | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 1× |
| V/V | C | Zwischendominante V/V — führt zu FZwischendominante | C · E · G | 2× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 11× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 12× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 22× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| V7/iii | A7 | Zwischendominante V/iii — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 2× |
| V7/iii | A7/E | Zwischendominante V/iii — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 22× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| V7/v | A7 | Zwischendominante V/v — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 2× |
| V7/v | A7/E | Zwischendominante V/v — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 1× |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 2× |
| iv | Cm/E | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 1× |
| IV | C | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | C · E · G | 2× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A · C | 11× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 53-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm. C, A7, A7/E wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- D7 Gm BbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante GmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×11
- F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×4
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
- A7 D7 BbV7/iii → V7/viAuflösung einer Zwischendominante GmV7/v → V7 ×2
- Cm/E Gm Bbii → vi Gmiv → iMoll-Plagalschluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel D7 → Gm, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Bb liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: D7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Gm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D7 kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Gm, F, D7, C – aus Sicht von Bb vi–V–V7/vi–V/V, aus Sicht von Gm i–VII–V7–IV. D7 ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Gm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D7 → Gm (V7/vi → vi in Bb, V7 → i in Gm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist Gm; das Ohr kommt in Gm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Styx – Boat On The River: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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