Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Kutsi – Aşıklar Şehri (Zara) Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde E, Ebm, F#, Abm, Dbm Leichte Tonart G (Kapo 4)
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
Abm Ebm E Abm F# E Dbm F# Ebm F# E Öyle sevdim ki ben seni Dbm F# Ebm Tarifi yok hiç bir dilde F# E Dünyanın en mutlu insanı yaptın beni Dbm Ebm En kötü günümde bile Abm Seninle biz ikimiz Abm Mutluluğun resmiyiz E Ebm İyi ki hayatımdasın Abm F# İki kişilik bir aşıklar şehriyiz E Dbm Ebm E Ebm Bir ömür benimle yaşlanır mısın Abm Ebm Kendimi terk ederim seni yarım bırakmam E Abm Dört yanı aşk dolu yolumsun benim F# E Her saat her dakika her saniye kalbimdesin Dbm E Ebm Sen gözlerimin son adresisin F# E Aşk dediğin şey biraz kader Dbm F# Ebm Sen de benim kaderim oldun F# E Yanında uyandığım her sabah Dbm Ebm Kollarında bir daha doğdum
Ende des Songs Noch einmal?
Kutsi – Aşıklar Şehri (Zara) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Kutsi – Aşıklar Şehri (Zara): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Abm und endet mit Ebm. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er mit G#m beginnt und G#m 7-mal erklingt, B dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| ii | Dbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Db · Fb · Ab | 7× |
| iii | Ebm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Eb · Gb · Bb | 11× |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu AbmZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 12× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 10× |
| vi | Abm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Ab · Cb · Eb | 7× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Abm | Tonika — das Zuhause | Ab · Cb · Eb | 7× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| iv | Dbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · Fb · Ab | 7× |
| v | Ebm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Eb · Gb · Bb | 11× |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 12× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 10× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 47-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Dbm F# Bii → Vii → V G#miv → VII ×3
- Ebm Abm Biii → vi G#mv → iKadenz in natürlich Moll ×3
- E Abm BIV → vi G#mVI → iVI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel Dbm → F#, 3-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er iv → VII; aus Sicht von B liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Abm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind E, Ebm, F#, Abm; lies sie als IV–iii–V–vi in B oder als VI–v–VII–i in G#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Dbm → F# (ii → V in B, iv → VII in G#m): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf Ebm besiegelt der Song B als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Kutsi – Aşıklar Şehri (Zara): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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