Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Burcu Tatlıses – Gündelik Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde D, Bm, F#m, A, Em, F#, G Leichte Tonart C (Kapo 2)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm F#m Em Bm
D Em
Dün uyandım eşlikçim zamandı
A D F#
Sevdiğimin elleri elimde ama yalandı
D Em
Dün boyandım sonra çıktım dolandım
A D F#
İnsanların gözleri gözümde ama uzaktı
Bm F#m Em Bm
D Em
Dün uyandım eşlikçim zamandı
A D F#
Bildiğim onlarca şey inandırdığın kadardı
D Em
Ve gün ayıldı sonra gölgeydim duvarda
A D F#
Bu sonsuz gibi hayat günden geceye kadardı
Bm F#m Bm F#m
Düşündüm düşündüm yürürken dururken bazen
Bm F#m
Işıklı renkli süslü alışkın,
Bm F#m
Sesli sakin sokaklara dedim ki
D A Em
Aşk biraz daha huzura ermeli
D A Em
Ellerini çekip hüzünden beni sevmeli
D A Bm F#m
Belki de hayat bana, gündelik zamanlardan
G A D
Çok daha mühim bir şeyler vermeli
Bm F#m G F#m
Belki de hayat bana, gündelik zamanlardan
G A D
Çok daha mühim bir şeyler vermeli
Ende des Songs Noch einmal?
Burcu Tatlıses – Gündelik Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Burcu Tatlıses – Gündelik: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen D-Dur und B-Moll, weil er auf D zur Ruhe kommt, er mit Bm beginnt, D 13-mal erklingt, Bm nur 10-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 13× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 8× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 9× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 4× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 3× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 9× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 10× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 10× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 13× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 8× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 9× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | 4× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 3× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe F# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm.
Akkordfolgen
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×6
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×4
- F#m Bm Diii → vi Bmv → iKadenz in natürlich Moll ×3
- F# Bm DV/vi → vi BmV → iKadenz in harmonisch Moll ×2
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel A → D, 6-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Bm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F# kommt, spiel statt des A der Tonleiter ein A#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. D, Bm, F#m, A tragen den Song: I–vi–iii–V bezogen auf D, III–i–v–VII bezogen auf Bm. F# ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A → D (V → I in D, VII → III in Bm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf D und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Burcu Tatlıses – Gündelik: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.