Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Gotye – Somebody That I Used To Know (Kimbra) Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde C, Dm, Bb Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm C Dm C
Dm C Dm C Dm C Dm C
Now and then I think of when we were together
Dm C Dm C Dm C Dm C
Like when you said you felt so happy you could die
Dm C Dm C Dm C Dm C
Told myself that you were right for me
Dm C Dm C Dm C Dm C
But felt so lonely in your company
Dm C Dm C Dm C Dm C
But that was love and it's an ache I still remember
Dm C Dm C
Dm C Dm C Dm C Dm C
You can get addicted to a certain kind of sadness
Dm C Dm C Dm C Dm C
Like resignation to the end
Dm C Dm C Dm C Dm C
Always the end
Dm C Dm C Dm C Dm C
So when we found that we could not make sense
Dm C Dm C Dm C Dm C
Well you said that we would still be friends
Dm C Dm C Dm C Dm C
But I'll admit that I was glad that it was over
Dm C Bb C
But you didn't have to cut me off
Dm C Bb
Make out like it never happened
C Dm
And that we were nothing
C Bb C
And I don't even need your love
Dm C
But you treat me like a stranger
Bb C
And that feels so rough
Dm C Bb C
You didn't have to stoop so low
Dm C Bb
Have your friends collect your records
C Dm
And then change your number
C Bb C
I guess that I don't need that though
Dm C
Now you're just somebody that I used to know
Dm C Dm C Dm C Dm C
Now and then I think of all the times you screwed me over
Dm C Bb C Dm C Dm C
But had me believing it was always something that I'd done
Bb Dm C
And I don't wanna live that way
Bb Dm C
Reading into every word you say
Bb Dm C
You said that you could let it go
Bb Dm C
And I wouldn't catch you hung up on somebody that you used to know
Dm C Bb C
But you didn't have to cut me off
Dm C Bb
Make out like it never happened
C Dm
And that we were nothing
C Bb C
And I don't even need your love
Dm C
But you treat me like a stranger
Bb C
And that feels so rough
Dm C Bb C
You didn't have to stoop so low
Dm C Bb
Have your friends collect your records
C Dm
And then change your number
C Bb C
I guess that I don't need that though
Dm C
Now you're just somebody that I used to know
Dm C Bb C
I used to know
Dm C Bb C
That I used to know
Dm C Bb C
That I used to know
Dm C Bb C
Somebody
Ende des Songs Noch einmal?
Gotye – Somebody That I Used To Know (Kimbra) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Gotye – Somebody That I Used To Know (Kimbra): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt und Dm 79-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 23× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 98× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 79× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 79× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 23× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 98× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 200-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×74
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×19
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×4
Achte besonders auf den Wechsel C → Dm, 74-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von F liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet F, landet aber auf Dm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C, Dm, Bb; lies sie als V–vi–IV in F oder als VII–i–VI in Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C → Dm (V → vi in F, VII → i in Dm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf C und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Gotye – Somebody That I Used To Know (Kimbra): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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