Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Göksel – Mektubumu Buldun mu Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, G, Fm, Bb, C#, Gm, Eb Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm G
Ben gidince mektubumu buldun mu?
Bb Fm
Nerdedir diye eşe dosta sordun mu?
Gm Cm Bb
Yalan dedin dedin belki de hiç inanmadın
Fm G
Geri döner bilirsin böylesine seven kadın
Cm G
Anladım yıllar sonra senden kopmuşum
Bb Fm
Mutlu günleri beklerken yorulmuşum
C# Cm
İstemem gölgen bile kalmasın
Fm G Cm
Benim için sen artık bir yabancısın
Cm Fm
Seni özledim, daha şimdiden, senden gitmeden
Bb Eb
Sana nefretimi, terkettiğimi unuttum birden
Cm G
Hemen koşup yırttım yazdığım mektubu
Bb Fm
Bekledim her geceki gibi yolunu
G Cm Bb
Alışmışım meğer ben her şeyine
Fm G
Yaşantına, ismine, beni çağıran sesine
Cm G
Seneler sonra bir gün bana sorarsan
Bb Fm
Anlatırım dönüşünü yarı yoldan
C# Cm
Alışkanlık bin betermiş aşktan
G Cm
Ayırmasın Tanrım seni yanımdan
Ende des Songs Noch einmal?
Göksel – Mektubumu Buldun mu Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Göksel – Mektubumu Buldun mu: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet, Cm 11-mal erklingt, Eb nur 1-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 1× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 8× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 1× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 9× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 7× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 11× |
| bVII | C# | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | C# · E# · G# | 2× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 11× |
| bII | C# | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C# · E# · G# | 2× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 1× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 8× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 1× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 9× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 39-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm. C# ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- G Cm EbV/vi → vi CmV → iKadenz in harmonisch Moll ×5
- Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×4
- Bb Eb EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×1
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×1
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel G → Cm, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Eb liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei C# den Akkordtönen (C# · E# · G#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm, G, Fm, Bb; lies sie als vi–V/vi–ii–V in Eb oder als i–V–iv–VII in Cm. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G → Cm (V/vi → vi in Eb, V → i in Cm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf Cm und lässt der Cm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Göksel – Mektubumu Buldun mu: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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