Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Kazım Koyuncu – Karşıya Çifte Çamlar Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde G#m, C#m, B, A, F#m Leichte Tonart G (Kapo 4)
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G#m C#m G#m Karşiya çifte çamlar oy sakizi yere damlar B Oy oy oy oy C#m G#m A F#m G#m Sevup alamiyanin oy yüreğini buz bağlar G#m Oy oy oy oy G#m C#m G#m Evun alti arpalık oy evun ne kalabaluk B Oy oy oy oy C#m G#m A F#m G#m Yarum sen de varmidur oy benum gibi sevdaluk G#m Oy oy oy oy
Ende des Songs Noch einmal?
Kazım Koyuncu – Karşıya Çifte Çamlar Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Kazım Koyuncu – Karşıya Çifte Çamlar: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit G#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er mit G#m sowohl beginnt als auch endet und G#m 10-mal erklingt, B nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 2× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | 4× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | — |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | — |
| v | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 2× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 10× |
| bVII | A | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | A · C# · E | 2× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 10× |
| bII | A | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | A · C# · E | 2× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 2× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | 4× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | — |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | — |
| vii | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 20-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- C#m G#m Bii → vi G#miv → iMoll-Plagalschluss ×4
Achte besonders auf den Wechsel C#m → G#m, 4-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von B liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei A den Akkordtönen (A · C# · E) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit G#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden G#m, C#m, B, A – aus Sicht von B vi–ii–I–bVII, aus Sicht von G#m i–iv–III–bII. A verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf C#m → G#m (ii → vi in B, iv → i in G#m): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf G#m besiegelt der Song G#m als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Kazım Koyuncu – Karşıya Çifte Çamlar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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