Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Kenan Doğulu – Aşk Oyunu Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, Gm, A, C, Bb, Am, D, E … Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm Gm
Islak sokağın kucağında
A Dm
Bir ben ve çaresiz bir ben daha
Gm
Tuzlu saçlarım değiyor dudaklarıma
A Dm
Aynı sen o tatlı ten
Bb C
Sanki umrunda belki de onunla
Am
Sevişiyor çılgınca
D E Gb
Yine de kalbim hep onunla
Dm C Bb Gm A
Sen benim masum biricik meleğim
Dm
Aşk oyunu buna derler güzelim
A
Seçmelisin birini
Gm
Bir şöyle bir böyle derken
Dm
Kaçırıp harcarsın sevgileri
Bb
Yeni aşk caydırır çoğu zaman aldatır
C
Gelen gideni aratır
Gm Dm C Dm
Aşk oyunu buna derler güzelim aklını başından alır
Bb
Yeni aşk caydırır çoğu zaman aldatır
C
Gelen gideni aratır
Gm Dm A Dm
Aşk oyunu buna derler güzelim aklını başından alır
Ende des Songs Noch einmal?
Kenan Doğulu – Aşk Oyunu Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Kenan Doğulu – Aşk Oyunu: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm sowohl beginnt als auch endet, Dm 10-mal erklingt, F dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| bII | Gb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Gb · Bb · Db | 1× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 6× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 1× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 5× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 4× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 5× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 10× |
| V/ii | D | Zwischendominante V/ii — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 1× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| V/iii | E | Zwischendominante V/iii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 10× |
| V/iv | D | Zwischendominante V/iv — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 1× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| V/v | E | Zwischendominante V/v — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 1× |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| #III | Gb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · Bb · Db | 1× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 6× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 1× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | 5× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 4× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 34-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. D, E wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Gb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- A Dm FV/vi → vi DmV → iKadenz in harmonisch Moll ×4
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iMoll-Plagalschluss ×3
- Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×3
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×3
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel A → Dm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von F liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Gb den Akkordtönen (Gb · Bb · Db) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dm, Gm, A, C; lies sie als vi–ii–V/vi–V in F oder als i–iv–V–VII in Dm. A ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Dm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A → Dm (V/vi → vi in F, V → i in Dm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf Dm besiegelt der Song Dm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Kenan Doğulu – Aşk Oyunu: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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