Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mustafa Ceceli – Unutamam (Enbe Orkestrası) Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Bbm, Fm, Eb, Db, Cm, F#, C Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Db Bbm Eb Fm
Unutmadım unutamam kara sevdam merak etme
Db Bbm Eb Fm
Yaşamaksa yaşadım lakin canımın çoğu kaldı sende
Bbm
Pişman mıyım asla
Fm
Güzelleştim yasla
Db F#
Sevmedim mi sevdim evet
C Cm
Senden sonra ihtirasla
Fm
Ama benim ciğerim yanar
Cm
Ten oyalanır can kanar
Bbm Eb
İki gözüm iki çeşme haberin yok
Bbm Fm
İçerime içerime akar
Fm
Benim ciğerim yanar
Cm
Ten oyalanır can kanar
Bbm Eb
İki gözüm iki çeşme haberin yok
Bbm Fm
İçerime içerime akar
Db Bbm Eb Fm
Unutmadım unutamam kara sevdam merak etme
Db Bbm Eb Fm
Yaşamaksa yaşadım lakin canımın çoğu kaldı sende
Ende des Songs Noch einmal?
Mustafa Ceceli – Unutamam (Enbe Orkestrası) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mustafa Ceceli – Unutamam (Enbe Orkestrası): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Db und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er auf Fm zur Ruhe kommt, Fm 9-mal erklingt, Ab dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 9× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 3× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 1× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 5× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 6× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 9× |
| bVII | F# | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | F# · A# · C# | 1× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 9× |
| bII | F# | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | F# · A# · C# | 1× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 9× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 3× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | 1× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 5× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 34-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm. F# ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×6
- Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×4
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iMoll-Plagalschluss ×3
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bbm → Eb, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er iv → VII; aus Sicht von Ab liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei F# den Akkordtönen (F# · A# · C#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Db als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bbm, Fm, Eb, Db; lies sie als ii–vi–V–IV in Ab oder als iv–i–VII–VI in Fm. C ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Fm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bbm → Eb (ii → V in Ab, iv → VII in Fm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Der Schlussakkord ist Fm; das Ohr kommt in Fm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mustafa Ceceli – Unutamam (Enbe Orkestrası): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Sezen AksuMusik: Sezen Aksu
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