Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Nil Karaibrahimgil – Niltemenni Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Bbm, Ebm, Abm, Gb, Bb Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Ebm Bbm Ebm Bbm Ebm Bbm Abm Bbm
Dilerim yeni yılda herkes büyük mutluluklar yaşasın
Küçük mutlulukları da büyütmeyi unutmasın
Ebm Bbm
Kalbi ritmini çalsın
Ebm Bbm
Kalbi ritmini çalsın
Ebm Bbm
Kalbi ritmini çalsın
Abm Bbm
Kalbi ritmini çalsın
Ebm Bbm Ebm Bbm Ebm Bbm Abm Bbm
Sevdiğiniz kim varsa sağlığı iyi olsun
Ciğerlerinden nefes, midesinden gurultu
Bacaklarından güç eksik olmasın
Sevdikleri ile bir arada olsun
Nesi varsa bölüşecek biri olsun
Nesi yoksa bulup getirecek biri olsun
Sevgisinin tamamını harcaasın
Harcasın ki ona miras kalsın
Sevmekten bıkıp usmanyacağı biri olsun
Onun yeri ayrı olsun
Onu soysun başucuna koysun
Ama yalan uydurmasın
Bütün şarkılar onu anlatsın
Ebm Bbm Ebm Abm Bbm
Aşık olsun, sırılsıklam aşık, kurumasın
Ebm Bbm Ebm
Aşık olsun, sırılsıklam aşık, kurumasın
Abm Bbm Ebm
Yeter ki kurumasın
Abm Bbm Ebm
Yeter ki kurumasın
Abm Bbm
Yeter ki
Ebm Bbm Ebm Bbm Ebm Bbm Abm Bbm
Yapmaktan bıkıp usanmayacağı bir işi olsun
Her gün yeniden kutlar gibi onu yapıp dursun
Yaptıkça daha iyi yaptığını görsün
Daha iyi yaptıkça bunu başkaları da görsün
O başkalarının bunu gördüğünü dış gözü ile görsün
İç gözü ile işine baksın
Neşesi bol olsun
İçinde bir şey durup durup durup durup durup
İçinde bir şey durup durup durup durup durup zıplasın hop
Durup durup durup durup durup zıplasın hop
Durup durup durup durup durup zıplasın hop
Durup durup durup
Değiştirmek istedikleri değişsin
Bileği bütün bağımlılıkları ile güreşsin
Birşey ona süpriz olsun
Küçük mutlulukları da yakalayıp cebine koysun
Öylesine bir Pazartesi arkaya kavuşturduğu ellerinde
Unutulmaz bir Salı saklasın
Gb Bb
Hayalini kendinden saklamasın
Gb Bb
Hayalini kendinden saklamasın
Ebm Bbm Ebm Abm Bbm
Aşık olsun, sırılsıklam aşık, kurumasın
Ebm Bbm Ebm
Aşık olsun, sırılsıklam aşık, kurumasın
Abm Bbm Ebm
Yeter ki kurumasın
Abm Bbm Ebm
Yeter ki kurumasın
Abm Bbm
Yeter ki
Dilerim yeni yılda herkes büyük mutluluklar yaşasın
Küçük mutlulukları da büyütmeyi unutmasın
Kalbi ritmini çalsın
Kalbi ritmini çalsın
Sevdiğiniz kim varsa sağlığı iyi olsun
Ciğerlerinden nefes, midesinden gurultu bacaklarından güç eksik olmasın
Sevdikleri ile bir arada olsun
Nesi varsa bölüşecek biri olsun
Nesi yoksa bulup getirecek biri olsun
Sevgisinin tamamını harcqasın
Harcasın ki ona miras kalsın
Sevmekten bıkıp usmanyacağı biri olsun
Onun yeri ayrı olsun
Onu soysun başucuna koysun
Ama yalan uydurmasın
Bütün şarkılar onu anlatsın
Ebm Bbm Ebm Abm Bbm
Aşık olsun, sırılsıklam aşık, kurumasın
Ebm Bbm Ebm
Aşık olsun, sırılsıklam aşık, kurumasın
Abm Bbm Ebm
Yeter ki kurumasın
Abm Bbm Ebm
Yeter ki kurumasın
Abm Bbm
Yeter ki
Yapmaktan bıkıp usanmayacağı bir işi olsun
Her gün yeniden kutlar gibi onu yapıp dursun
Yaptıkça daha iyi yaptığını görsün
Daha iyi yaptıkça bunu başkaları da görsün
O başkalarının bunu gördüğünü dış gözü ile görsün
İç gözü ile işine baksın
Neşesi bol olsun
İçinde bir şey durup durup durup durup durup
İçinde bir şey durup durup durup durup durup zıplasın hop
Durup durup durup durup durup zıplasın hop
Durup durup durup durup durup zıplasın hop
Durup durup durup
Değiştirmek istedikleri değişsin
Bileği bütün bağımlılıkları ile göreşsin
Birşey ona süpriz olsun
Küçük mutlulukları da yakalayıp cebine koysun
Öylesine bir pazartesi arkaya kavuşturduğu ellerinde
Unutulmaz bir salı saklasın
Hayalini kendinden saklamasın
Hayalini kendinden saklamasın
Ebm Bbm Ebm Abm Bbm
Aşık olsun, sırılsıklam aşık, kurumasın
Ebm Bbm Ebm
Aşık olsun, sırılsıklam aşık, kurumasın
Abm Bbm Ebm
Yeter ki kurumasın
Abm Bbm Ebm
Yeter ki kurumasın
Abm Bbm
Yeter ki
Ende des Songs Noch einmal?
Nil Karaibrahimgil – Niltemenni Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Nil Karaibrahimgil – Niltemenni: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er auf Bbm zur Ruhe kommt und Bbm 40-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 36× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 2× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | — |
| v | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 20× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 40× |
| V/ii | Bb | Zwischendominante V/ii — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | 2× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 40× |
| V/iv | Bb | Zwischendominante V/iv — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | 2× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 36× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 2× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | — |
| vii | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 20× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 100-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iMoll-Plagalschluss ×20
Achte besonders auf den Wechsel Ebm → Bbm, 20-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Db liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Ebm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bbm, Ebm, Abm, Gb; lies sie als vi–ii–v–IV in Db oder als i–iv–vii–VI in Bbm. Bb sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Ebm. Hör genau auf Ebm → Bbm (ii → vi in Db, iv → i in Bbm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf Bbm und lässt der Bbm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Nil Karaibrahimgil – Niltemenni: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Nil KaraibrahimgilMusik: Nil KaraibrahimgilArrangement: Sertaç Özgümü
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