Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Gloria Estefan – Mi Tierra Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde C#m, G#, F#m Leichte Tonart C (Kapo 4)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
C#m
De mi tierra bella, de mi tierra santa,
oigo ese grito de los tambores
G#
y los timbales a "Cumbanchá",
F#m C#m
ese pregón que canta un hermano
G#
que de su tierra vive lejano
C#m
y que el recuerdo le hace llorar;
F#m C#m
una canción que vive entonando,
G#
es su dolor de su propio llanto
C#m
y se le escucha veraz:
G#
La tierra te duele, la tierra te da
F#m G# C#m
en medio del alma cuando tú no estás.
G#
La tierra te empuja de raíz y cal
F#m G# C#m
la tierra suspira si no te ve más.
C#m G#
La tierra donde naciste no la puedes olvidar
F#m C#m G# C#m
porque tiene sus raíces y lo que dejas atrás.
La tierra te duele..... cuando tú no estás.
Siguen los pregones, la melancolía,
y cada noche junto a la luna
sigue el guajiro entonando el sol.
Y cada calle que va a mi pueblo
tiene un quejido, tiene un lamento,
tiene nostalgia, como su voz.
Esa canción que sigue entonando
porque la sangre sigue llegando
con más fuerza al corazón.
La tierra te duele.... si no te ve más.
C#m F#m G#
Tiene un quejido, tiene un lamento.
C#m F#m G#
Nunca te olvido, la llevo en mis sentimientos, sí, señor.
C#m F#m G#
Oigo ese grito, vive el recuerdo.
C#m F#m G#
Corre en mi sangre, la llevo por dentro, ¡cómo no!
C#m
Canto de mi tierra, mete y saca,
F#m G#
sufro ese dolor que hay en su alma.
C#m
Aunque esté lejos, yo la siento
F#m G#
y un día regreso, yo lo sé.
C#m F#m G#
Siguen los pregones, la melancolía.
C#m F#m G#
Cada noche, junto a la luna sigue el guajiro entonando el sol.
C#m F#m G#
Cada calle va a mi pueblo tiene un quejido, tiene un lamento.
C#m F#m G#
La nostalgia de su voz me llega con fuerza al corazón.
La tierra te duele..... si no te ve más.
Ende des Songs Noch einmal?
Gloria Estefan – Mi Tierra Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Gloria Estefan – Mi Tierra: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C#m und endet mit G#. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m beginnt, C#m 20-mal erklingt, E dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf C#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 15× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | 19× |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | — |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | — |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 20× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 20× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 15× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | 19× |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | — |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 54-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von C#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von E ist dasselbe G# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung C#m.
Akkordfolgen
- G# C#m EV/vi → vi C#mV → iKadenz in harmonisch Moll ×14
- F#m G# Eii → V/vi C#miv → Viv → V ×12
- F#m C#m Eii → vi C#miv → iMoll-Plagalschluss ×3
Achte besonders auf den Wechsel G# → C#m, 14-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von E liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G# landest du auf G#, B#, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G# kommt, spiel statt des B der Tonleiter ein B#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C#m, G#, F#m; lies sie als vi–V/vi–ii in E oder als i–V–iv in C#m. G# ist die spannende Wendung: In E ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in C#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G# → C#m (V/vi → vi in E, V → i in C#m): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf G# besiegelt der Song E als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Gloria Estefan – Mi Tierra: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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