Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Cem Adrian – Emir Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, B7, C, Dm Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am B7 C Dm
Am
Tüm sözler seninse, sessizlik benim,
B7
İçimde açan bu siyah şey senin,
C
Yüzümden, elimden, kalbimden damlayan,
Dm
Yerlere saçılan bu renkler senin...
Am
Elinden tutar hep götürür seni,
B7
Kapılar kapatır bırakır beni,
C
Geride, derinde, gecenin içinde,
Dm
Seni izleyen o gölge hep benim...
Am
Uzaklar seninse, tüm yollar benimdir,
B7
Gördüğüm yüzünse sevmek bana emirdir,
C
Sana uzanan sadece ellerimdir,
Dm
Hissetmelisin...
Am
Kalbim en sağlam en yıkılmaz kalemdir,
B7
Yıldızlar seninse, karanlık benimdir,
C
Sözlerim en dokunulmaz mabedimdir,
Dm
Gitmemelisin...
Am B7 C Dm
aaahh hoşçakal deme, kal...
Am B7 C Dm
hoşçakal deme, kal...
Am
Uzaklar seninse, tüm yollar benimdir,
B7
Gördüğüm yüzünse sevmek bir emir,
C
Sana uzanan sadece ellerimdir,
Dm
Hissetmelisin...
Am
Kalbim en sağlam en yıkılmaz kalemdir,
B7
Yıldızlar seninse, karanlık benimdir,
C
Sakın vazgeçme, sakın vazgeçme,
Dm
Gitmemelisin...
Am
Uzaklar seninse, tüm yollar benimdir,
B7
Uzaklar seninse, tüm yollar benimdir,
C
Uzaklar seninse, tüm yollar benimdir,
Dm
Uzaklar seninse, tüm yollar benimdir...
Ende des Songs Noch einmal?
Cem Adrian – Emir Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Cem Adrian – Emir: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 10× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 10× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 10× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| VII7 | B7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# · A | 10× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 10× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| II7 | B7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# · A | 10× |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 10× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 10× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | — |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 40-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. B7 verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×9
Achte besonders auf den Wechsel Dm → Am, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von C liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Am, B7, C, Dm; lies sie als vi–VII7–I–ii in C oder als i–II7–III–iv in Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Dm → Am (ii → vi in C, iv → i in Am): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Dm; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Cem Adrian – Emir: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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