Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Kıraç – Talihim Yok Bahtım Kara Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, C, Am, D, Bm, G, A Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em Em Am Am Em G C Bm D C D Şu dünyanın gam yükünü A Çeken varmı benim gibi Em Gece gündüz gözyaşını Am Döken varmı benim gibi Em C Gece gündüz gözyaşını Bm D Em Döken varmı benim gibi ooo Em Am Talihim yok bahtım kara böyle hayat batsın yere Em G C Bm D Em Sinesine vura vura ölen varmı benim gibi ooo Em Am Talihim yok bahtım kara böyle hayat batsın yere Em G C Bm D C Sinesine vura vura ölen varmı benim gibi ooo Em Em Am Am Em G C Bm D Em D Gitmezki başımdan atam A Ben bu derdi kime satam Em Saçlarını tutam tutam Am Yolan varmı benim gibi Em G C Saçlarını tutam tutam Bm D Em Yolan varmı benim gibi ooo Em Am Talihim yok bahtım kara böyle hayat batsın yere Em G C Bm D Em Sinesine vura vura ölen varmı benim gibi ooo Em Am Talihim yok bahtım kara böyle hayat batsın yere Em G C Bm D C Sinesine vura vura ölen varmı benim gibi ooo
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Kıraç – Talihim Yok Bahtım Kara Tabs
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NotizenX
Harmonieanalyse
Kıraç – Talihim Yok Bahtım Kara: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt und Em 23-mal erklingt, G nur 7-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 7× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 10× |
| V/V | A | Zwischendominante V/V — führt zu DZwischendominante | A · C# · E | 2× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 8× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 11× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 10× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 23× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 23× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 7× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 10× |
| IV | A | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | A · C# · E | 2× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 8× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 11× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 10× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 71-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Am Em Gii → vi Emiv → iMoll-Plagalschluss ×8
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×5
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×1
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Am → Em, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von G liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Em als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Em, C, Am, D tragen den Song: vi–IV–ii–V bezogen auf G, i–VI–iv–VII bezogen auf Em. A sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu D. Hör genau auf Am → Em (ii → vi in G, iv → i in Em): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf C besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Kıraç – Talihim Yok Bahtım Kara: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Selahattin SarıkayaMusik: Selahattin SarıkayaArrangement: Serkan Baysal
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