Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm, Db, Ab, B Leichte Tonart G
Ebm
On a long and lonesome highway, east of Omaha
Db
You can listen to the engine moanin' out it's one lone song
Ab Ebm
You can think about the woman, or the girl you knew the night before
Ebm
But your thoughts will soon be wandering the way they always do
Db
When you're riding sixteen hours and there's nothing much to do
Ab Ebm
And you don't feel much like riding, you just wish the trip was through
Ebm Db Ebm
Say, here I am, on the road again
Db Ebm
There I am, up on the stage
Db Ab
Here I go, playing star again
B Db Ebm
There I go, turn the page, ah
Ebm
Well, you walk into a restaurant, strung out from the road
Db
And you feel the eyes upon you as you're shaking off the cold
Ab Ebm
You pretend it doesn't bother you but you just want to explode
Ebm
Most times you can't hear 'em talk, other times you can
Db
All the same old clichés: "Is that a woman or a man?"
Ab Ebm
And you always seem outnumbered, you don't dare make a stand
Ebm Db Ebm
Here I am, on the road again
Db Ebm
There I am, up on the stage
Db Ab
Here I go, playing star again
B Db Ebm
There I go, turn the page, ah
Ebm
Out there in the spotlight you're a million miles away
Db
Every ounce of energy you try to give away
Ab Ebm
As the sweat pours out your body like the music that you play
Ebm
Later in the evening as you lie awake in bed
Db
With the echoes from the amplifiers ringin' in your head
Ab Ebm
You smoke the day's last cigarette, remembering what she said
Ebm Db Ebm
Ah, here I am, on the road again
Db Ebm
There I am, up on the stage
Db Ab
Here I go, playing star again
B Db Ebm
There I go, turn the page
Ebm Db Ebm
Ah, here I am, on the road again
Db Ebm
There I am, up on the stage
Db Ab
Here I go, playing star again
B Db Ebm
There I go, there I go
Ende des Songs Noch einmal?
Harmonieanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Ebm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Dur-Sicht
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
Aus Moll-Sicht
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm sowohl beginnt als auch endet und Ebm 28-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | — |
| V/V | Ab | Zwischendominante V/V — führt zu DbZwischendominante | Ab · C · Eb | 10× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 4× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 22× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 28× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 28× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | — |
| IV | Ab | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Ab · C · Eb | 10× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 4× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 22× |
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 64-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Ab wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Achte besonders auf den Wechsel Db → Ebm, 12-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Gb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Gb, landet aber auf Ebm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Mit Ebm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Ebm, Db, Ab, B tragen den Song: vi–V–V/V–IV bezogen auf Gb, i–VII–IV–VI bezogen auf Ebm. Ab sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu Db. Hör genau auf Db → Ebm (V → vi in Gb, VII → i in Ebm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist Ebm; das Ohr kommt in Ebm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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