Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ceren Gündoğdu – Seni Bulmak Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde C, D, Em7, Am7, Bm7, B7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em7 D C
Cehennemden korkar gibi aşktan
Em7 D C
Korkar mı insan?
Em7 D C
Görünce seni tüm bildiklerim
Em7 D C
Uçup gitti aklımdan
Am7 D
Yalan söylemeyi bilmeyen
B7 C
Kural dinlemeyi sevmeyen, ben!
Em7 D C
Sisli puslu tozlu yollar aştım da geldim
Em7 D C
Senin için onca ezberimi bozdum da geldim
Em7 D C
Ben bu yaşıma güle oynaya değil
Hep düşe kalka
Bm7
Sanki tam zamanında
Am7
Çıktım da geldim
C D Em7
Seni bulmakmış derdim
x2
Em7 D C Em7 D C Em7 D C C Bm7 Am7 C D Em7
Am7 D
Yalan söylemeyi bilmeyen
B7 C
Kural dinlemeyi sevmeyen, ben!
Em7 D C
Sisli puslu tozlu yollar aştım da geldim
Em7 D C
Senin için onca ezberimi bozdum da geldim
Em7 D C
Ben bu yaşıma güle oynaya değil
Hep düşe kalka
Bm7
Sanki tam zamanında
Am7
Çıktım da geldim
C D Em7
Seni bulmakmış derdim
x2
Ende des Songs Noch einmal?
Ceren Gündoğdu – Seni Bulmak Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ceren Gündoğdu – Seni Bulmak: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em7 und endet mit Em7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em sowohl beginnt als auch endet, Em 16-mal erklingt, G dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 5× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 3× |
| V7/vi | B7 | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 2× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 19× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 18× |
| vi7 | Em7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · D | 16× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · D | 16× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 5× |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 3× |
| V7 | B7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# · A | 2× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 19× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 18× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 63-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em.
Akkordfolgen
- C Em7 GIV → vi7 EmVI → i7VI → i ×11
- D Em7 GV → vi7Trugschluss EmVII → i7äolischer Schluss ×3
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×3
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel C → Em7, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VI → i7 (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von G liest er sich als IV → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B7 kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Em7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C, D, Em7, Am7; lies sie als IV–V–vi7–ii7 in G oder als VI–VII–i7–iv7 in Em. B7 ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Em dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C → Em7 (IV → vi7 in G, VI → i7 in Em): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf Em7 besiegelt der Song Em als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ceren Gündoğdu – Seni Bulmak: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Ceren GündoğduMusik: Ceren Gündoğdu
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