Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Elif Buse Doğan – Yangın Yeri Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em7, Bm7, Am7, Cmaj7, C7 Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em7 Am7
Hala dönmedin geri bu ev yalnız beni sevmedi
Bm7 Em7
Gündüzleri neyse tamam geceleri hep yangın yeri
x2
Em7
Bir bakışa kandım her şeyim sandım ama
Am7 Bm7 C7
Yanıldım, offf, ben hep yanıldım
Em7 Am7
Hadi beni sildin peki buna değdi mi bilemedim
Bm7 Em7
Kafam karmakarışık gibi
Em7 Am7 Bm7 Cmaj7
Özledim epey zaman geçti üstümüzden sevemedim
Bm7 Cmaj7 Em7
Başka ten bana haram zaten
Am7 Bm7 Cmaj7
Sabah olur bırakıp gidersin diye mi bilmem
Bm7
Gece boyu düşürmedim seni hiç dilden
Em7 Am7
Hala dönmedin geri bu ev yalnız beni sevmedi
Bm7 Em7
Gündüzleri neyse tamam geceleri hep yangın yeri
x2
Em7 Em7 Am7 Bm7
x2
Em7
Bir bakışa kandım her şeyim sandım ama
Am7 Bm7 C7
Yanıldım, offf, ben hep yanıldım
Em7 Am7
Hadi beni sildin peki buna değdi mi bilemedim
Bm7 Em7
Kafam karmakarışık gibi
Em7 Am7
Hala dönmedin geri bu ev yalnız beni sevmedi
Bm7 Em7
Gündüzleri neyse tamam geceleri hep yangın yeri
x2
Ende des Songs Noch einmal?
Elif Buse Doğan – Yangın Yeri Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Elif Buse Doğan – Yangın Yeri: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em7 und endet mit Em7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em sowohl beginnt als auch endet und Em 16-mal erklingt, G dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 10× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 12× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 3× |
| IV7 | C7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · Bb | 2× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| vi7 | Em7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · D | 16× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · D | 16× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 10× |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 12× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 3× |
| VI7 | C7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · Bb | 2× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 43-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C7 verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×7
- C7 Em7 GIV7 → vi7 EmVI7 → i7VI → i ×2
- Cmaj7 Em7 GIVmaj7 → vi7 EmVImaj7 → i7VI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bm7 → Em7, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von G liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Em7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Em7, Bm7, Am7, Cmaj7 – aus Sicht von G vi7–iii7–ii7–IVmaj7, aus Sicht von Em i7–v7–iv7–VImaj7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bm7 → Em7 (iii7 → vi7 in G, v7 → i7 in Em): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Em7; das Ohr kommt in Em zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Elif Buse Doğan – Yangın Yeri: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Çağrı KaymakMusik: Çağrı KaymakArrangement: Kerem Akdağ
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