Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Derya Uluğ – Hani Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm7, Cm7, Eb, Gm7 Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm7 Cm7
Sana noldu sevgilim, niye böyle ah için
Dm7
Ya nedir bu gözlerin, niyetin bu muydu git
Dm7 Cm7 Eb Dm7
Dm7
Bana öfken neydi, söyle dinlerim
Cm7 Eb
İnan olmaz dersen ben de gizlerim
Dm7
Bunu sormam lazım sen ne istedin
Cm7 Eb
Yine var mı bir müjden ya da bittik mi zaten
Dm7 Cm7
Hani çok sevmiştin hani sen beni ay ay ay
Eb
Ne değişti söyle dünden beri
Dm7 Cm7
Nasıl tuttun ayrı meskenleri ay ay ay
Eb
Sana mecburum ben dön gel geri
Dm7 Dm7 Cm7 Eb
Gm7
Bana bir şey söyle ya da hep sus böyle
Cm7 Eb
Fark yok arasında, vicdan yarasında
Dm7
Beni sandın saf ya, sana kalbim hasta
Cm7 Eb
Fark çok arasında, insaf en azından
Dm7 Cm7
Hani çok sevmiştin hani sen beni ay ay ay
Eb
Ne değişti söyle dünden beri
Dm7 Cm7
Nasıl tuttun ayrı meskenleri ay ay ay
Eb
Sana mecburum ben dön gel geri
Gm7
Sana noldu sevgilim?
Ende des Songs Noch einmal?
Derya Uluğ – Hani Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Derya Uluğ – Hani: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm7 und endet mit Gm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm sowohl beginnt als auch endet und Gm 3-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 11× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 12× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 10× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi7 | Gm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D · F | 3× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D · F | 3× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 11× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 12× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 10× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Eb Gm7 BbIV → vi7 GmVI → i7VI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel Eb → Gm7, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VI → i7 (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Bb liest er sich als IV → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dm7, Cm7, Eb, Gm7; lies sie als iii7–ii7–IV–vi7 in Bb oder als v7–iv7–VI–i7 in Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Eb → Gm7 (IV → vi7 in Bb, VI → i7 in Gm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf Gm7 besiegelt der Song Gm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Derya Uluğ – Hani: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Derya Uluğ, Asil GökMusik: Derya Uluğ, Asil GökArrangement: Asil Gök, Metehan Köseoğlu
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