Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Canfeza – Yar Beni Anlamadı - Tekir Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Am, Dm, Bb Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Am Am Dm Bb Am
Am
Bir günümü geceye bağlamadı
Dm
Bu yüzden bir ömür ağlamalı
Bb
Yar yar yar yar
Am
Yar beni anlamadı
x2
Am
Bir ömür ağlamalı buna şimdi
Öyle bir karanlıktı ki ruhuma sindi
Dm
Mutluluk geldiğinden hızlı gitti
Bb
Bir gönül bağlamalı buna şimdi
Am
Yola düşmeli ardından tüm korkuların
Yerle bir etmeli en hakikatli orduları
Dm
Yolu bitirmek için en gerekli yoldur adım
Bb
Güneşe hasret bırakmalı bir çiçeği solduranı
Am
İşgal edip en hakiki düşlerini
Kirpiğinden gözlerine düşmeliyim
Dm
Hakkımdır almak bütün gülüşlerini
Bb
Seninle ömrüm vefa ettikçe gülüşmeliyim
Am
Bir an bile çatmadan kaşlarımı
Ardına düşmeliyim baharı müjdeleyen saçlarının
Dm
Olur da ağlar isem yaşlarımı
Bb
Görme diye gizli vermeliyim tüm savaşlarımı
Am
Uçurumun kenarında bir adımlık yerdeyim
Yar bir adım mesafede üç adımda bir nehir
Dm
Şanına yaraşırcasına süsleniyor her deyim
Bb
Her şeyden çok istedim sana böyle bir şiir vermeyi
Am
Bir günümü geceye bağlamadı
Dm
Bu yüzden bir ömür ağlamalı
Bb
Yar yar yar yar
Am
Yar beni anlamadı
x2
Am
Mesafeler... Seven mesafeleri hesap eder
Gönlüm yokluğunda ne sağ ne pert
Dm
Mesafe dert okunmuyor ulu orta esame de
Bb
Yola düşecek ulufem yoktu sadece
Am
Ne sade dert seni sevmek
Sensizlik yere düşmek gibi büyük bir sahneden
Dm
Ağlasan ağlanmaz değil mizah desen
Bb
Tıpkı senin gibi bazen kibar bazen de sert
Am
İç çekişlerimde gizlisin bir mermi gibi de hızlısın
Yara misali izlisin derin bir his misin nesin
Dm
Her türlü maddenin cismi
Bb
Buralarda oldukça meşhur bir öykünün ismisin
Am
Dünyanın tek harikası tanrının alameti farikası
Gülen yüzün bir mutluluk fabrikası
Dm
Görebilir miyim bir daha yari nasıl
Bb
Yari göremediğimden haraptır halim asıl
Am
Bir günümü geceye bağlamadı
Dm
Bu yüzden bir ömür ağlamalı
Bb
Yar yar yar yar
Am
Yar beni anlamadı
x2
Ende des Songs Noch einmal?
Canfeza – Yar Beni Anlamadı - Tekir Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Canfeza – Yar Beni Anlamadı - Tekir: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil Dm 13-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 18× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 13× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 13× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 13× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 18× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 13× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 44-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Am Dm Fiii → vi Dmv → iKadenz in natürlich Moll ×13
Achte besonders auf den Wechsel Am → Dm, 13-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von F liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Am legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Am, Dm, Bb; lies sie als iii–vi–IV in F oder als v–i–VI in Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Am → Dm (iii → vi in F, v → i in Dm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Am; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Canfeza – Yar Beni Anlamadı - Tekir: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: CanfezaMusik: CanfezaArrangement: İlker Adlığ
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