Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Burak Bulut – Herkes Gibi Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Eb, Bbm Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm Eb
Gittin dur durak bilmeden
Bbm
Sunmadın tek bir neden
Fm Eb
Kurdun binlerce tuzak
Halime cümle alem tanık
Fm
Bir sana yenik düştü bu kalp
Fm Eb
Gittin dur durak bilmeden
Bbm
Ettin un ufak kalbimi
Sunmadın tek bir neden
Fm
Çıktın sen de herkes gibi
Fm Eb
Kurdun binlerce tuzak
Bbm
Gönlün her daim uzak
Halime cümle alem tanık
Fm
Bir sana yenik düştü bu kalp
Fm Eb
Karşıma geçsen öylece sussak
Bbm
Yüzüme gülsen orta yolu bulsak
Şahidim gök ve yıldızlar
Fm
Oldum aşkından sırılsıklam
Fm Eb
Aklımı çelsen sana yine kansam
Bbm
Razıyım inan her ne yaparsan
Ve anladım eğer konu aşksa
Fm
Kimseler geçmiyor yakınından
Fm Eb
Seni bana versin yine kader
Bbm
Dönsün şansım aşktan yana
Soruyorum aynı soruyu, neden?
Fm
Neden yüz çevirdiler bana?
Fm Eb
Eser yok artık eski bizden
Bbm
Silinmeye yüz tutmuş izler
Yakıştı mı söyle çekip gitmen?
Fm
Ben hala umutluyken bizden
Fm Eb
Gittin dur durak bilmeden
Bbm
Ettin un ufak kalbimi
Sunmadın tek bir neden
Fm
Çıktın sen de herkes gibi
Fm Eb
Kurdun binlerce tuzak
Bbm
Gönlün her daim uzak
Halime cümle alem tanık
Fm
Bir sana yenik düştü bu kalp
Ende des Songs Noch einmal?
Burak Bulut – Herkes Gibi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Burak Bulut – Herkes Gibi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm sowohl beginnt als auch endet und Fm 19-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 9× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 10× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 19× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 19× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 9× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 10× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 38-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iMoll-Plagalschluss ×9
- Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bbm → Fm, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Ab liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Fm, Eb, Bbm – aus Sicht von Ab vi–V–ii, aus Sicht von Fm i–VII–iv. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm → Fm (ii → vi in Ab, iv → i in Fm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Fm besiegelt der Song Fm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Burak Bulut – Herkes Gibi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Oktay KayaMusik: Oktay KayaArrangement: Boran Şahan Çelik (R.O.W)
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