Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Poizi – Çıkar Biri Karşıma feat Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, Am Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm Am
Dm
Çıkar biri karşıma, sen çıkamazsın aklımdan
Yalnız geçirdiğim gecelere ahdım var
Am
Bırakmış her şeyini gençliğimin ardında
Kötüyüm bu ara, ellerimden tut en azından
x2
Dm
Kendi kendime çabaladım, gözüm yoktu o tahtında
Sen iste yeter, tüm şehir ayakların altında
Am
Aslında görmedim hiç kimseyi bahtımda
Ben de bi' sigara yaktım yıldızların altında
Dm
Sanıyorum ki herkes her şeyin farkında
Ama ben konuşmuyorum hiç kimsenin hakkında
Am
Söyledi çocuklar, çıkmıyorum aklından
Biliyo'sun, bekliyorum mahallenin parkında
Dm
Nedense hep biz kaybediyoruz ama bi' şekil hallediyoruz
Am
Nedense hep biz kaybediyoruz ama bi' şekil hallediyoruz
[NAKARAT]
Dm
Bugün değil yarın, yarınlarım yarım
Am
Bugünlerde buluyorum kendimi sandalyesinde sarhoş hâlde bi' barın
Bileklerim ince, çiziklerim kalın
Dm
Bi' yalan daha söyleme, çünkü inanırım
Telefonum açık, belki ararsın
Sen benim inandığım en güzel yalansın
Am
Belki bi' gün anlarsın çok geç olmadan
Bu lanet kader yazılmış alnıma daha doğmadan
Dm
Bakma ağladığıma, herkes koşar ışığına, ben koştum karanlığına
Am
Bilsen neler düşündüm gözlerimi kapattığımda
Dm
Her gece kâbusla, mapustaki kardeşlere sözüm var, alıca'm onları Lambo Brabus'la
Dön'cekmiş, seni sevmek meğer her gün ölmekmiş
Am
Ateş gibi sönmek, iyi hâl için mahkemede giyilen beyaz kırışık bi' gömlekmiş
Dm
Çıkar biri karşıma, sen çıkamazsın aklımdan
Yalnız geçirdiğim gecelere ahdım var
Am
Bırakmış her şeyini gençliğimin ardında
Kötüyüm bu ara, ellerimden tut en azından
x2
Dm
Nedense hep biz kaybediyoruz ama bi' şekil hallediyoruz
Am
Nedense hep biz kaybediyoruz ama bi' şekil hallediyoruz
Ende des Songs Noch einmal?
Poizi – Çıkar Biri Karşıma feat Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Poizi – Çıkar Biri Karşıma feat : Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt und Dm 11-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 11× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 11× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 11× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 11× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 22-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Am Dm Fiii → vi Dmv → iKadenz in natürlich Moll ×10
Achte besonders auf den Wechsel Am → Dm, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von F liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Dm, Am tragen den Song: vi–iii bezogen auf F, i–v bezogen auf Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Am → Dm (iii → vi in F, v → i in Dm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Am und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Poizi – Çıkar Biri Karşıma feat : Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: POIZI, ERA7CAPONEMusik: POIZI, ERA7CAPONE
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