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Ece Mumay – Kime Ne Akkorde

Tonart A Dur – F# Moll Akkorde C#m7, Bm7, E, F#m7, Dmaj7, Amaj7 Leichte Tonart C

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F#m7  F#m7  Dmaj7  E  Bm7  C#m7

C#m7
Söyle canım ne ister bu gönül
Bm7
Sersefilim kapında ölürüm
E 
Derdim derman olamaz bir ömür
             Bm7
Evlenelim mi bu yaza bir düğün

C#m7
Gözlerinde bir yakamoz görünür
Bm7                       C#m7
Sözüm söz seni hiç terk etmem
E
Gözlerinde bir yakamoz görünür
Bm7                C#m7
Sözüm söz seni hiç terk etmem

C#m7                  Bm7
Aşkından bin cefa çekerim

Sormam bir sefa bile
E
Ben gidemem yok öldüremem
Bm7         C#m7
Sen gibi kalbim taştan

C#m7
Çok görme bir lütuf bana
Bm7
Gönlünde bir yer ver bana
E
Yok sevemem kabul edemem
Dmaj7         C#m7
Deme sil beni yaz baştan

C#m7                Bm7
Hele bi hele bi gel gönlüme
    E               Amaj7
Boş ver el alemi de kime ne

C#m7
Gözlerinde bir yakamoz görünür
Bm7                       C#m7
Sözüm söz seni hiç terk etmem
E
Gözlerinde bir yakamoz görünür
Bm7                C#m7
Sözüm söz seni hiç terk etmem

C#m7                Bm7
Hele bi hele bi gel gönlüme
    E               Amaj7
Boş ver el alemi de kime ne

Ende des Songs Noch einmal?

Ece Mumay – Kime Ne Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Ece Mumay – Kime Ne: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit F#m7 und endet mit Amaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

A-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = D (die Melancholie von Moll)
  • b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen A-Dur und F#-Moll, weil er auf A zur Ruhe kommt und er mit F#m beginnt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von A-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
Imaj7 Amaj7 Tonika — das Zuhause A · C# · E · G# 2×
ii7 Bm7 Supertonika — bereitet die Dominante vor B · D · F# · A 12×
iii7 C#m7 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C# · E · G# · B 14×
V/vi C# Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante C# · E# · G# —
IVmaj7 Dmaj7 Subdominante — führt von zu Hause weg D · F# · A · C# 2×
V E Dominante — stärkster Zug nach Hause E · G# · B 8×
vi7 F#m7 Paralleles Moll — die melancholische Seite F# · A · C# · E 2×
vii° G#dim Leittonakkord — Spannung G# · B · D —
Aus Sicht von F#-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i7 F#m7 Tonika — das Zuhause F# · A · C# · E 2×
ii° G#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor G# · B · D —
IIImaj7 Amaj7 Paralleles Dur — die helle Seite A · C# · E · G# 2×
iv7 Bm7 Subdominante — führt von zu Hause weg B · D · F# · A 12×
v7 C#m7 Moll-Dominante — sanfter Zug C# · E · G# · B 14×
V C# Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C# · E# · G# —
VImaj7 Dmaj7 Submediante — warme Farbe D · F# · A · C# 2×
VII E Subtonika — Stufe zurück zur Tonika E · G# · B 8×

Analyse

Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 40-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×5
  2. E Amaj7 AV → Imaj7authentischer Ganzschluss F#mVII → IIImaj7 ×2
  3. Dmaj7 E AIVmaj7 → VIV → V F#mVImaj7 → VIIVI → VII ×1

Achte besonders auf den Wechsel Bm7 → E, 5-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als ii7 → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von F#m ist er iv7 → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
  • Über C#m7 landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit A-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene A-Griffe
    • Kapo 2 + G-Griffe
    • Kapo 5 + E-Griffe

    Mit F#-Moll-Griffen

    • Kapo 2 + Em-Griffe
    • Kapo 4 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne höher
    • 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord F#m7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C#m7, Bm7, E, F#m7; lies sie als iii7–ii7–V–vi7 in A oder als v7–iv7–VII–i7 in F#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bm7 → E (ii7 → V in A, iv7 → VII in F#m): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Er endet auf Amaj7 und lässt der A-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Ece Mumay – Kime Ne: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Ece Mumay
    Musik: Ece Mumay, Mohamed Elsawy
    Arrangement: Erhan Bayrak

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