Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Christina Perri – A Thousand Years Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde F, Gm, Bb, F/A, Eb, Fsus4, Bb/D, Cm Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Bb F/A Gm F Eb Fsus4 F
Eb Bb/D
Heartbeat fast, colors and promises
Gm F/A Bb Eb
How to be brave, how can I love when I'm afraid
Bb/D
To fall, but watching you stand alone
Gm F/A Bb Cm
All of my doubt, suddenly goes away somehow
Gm F
One Step closer
Bb F/A
I have died, everyday, waiting for you
Gm F
Darling don't be afraid, I have loved you
Eb Fsus4 F
For a thousand years, I love you for a thousand more
Eb Bb/D
Time stands still, beauty in all she is
Gm F/A Bb
I will be brave, I will not let anything
Eb Bb/D
Take away, whats standing in front of me
Gm F/A Bb Cm
Every breath, every hour has come to this
F Gm F
One step closer
Bb F/A
I have died, everyday, waiting for youф
Gm F
Darling don't be afraid, I have loved you
Eb Fsus4 F
For a thousand years, I love you for a thousand more
Bb F/A
And all along I believed I would find you
Gm F
Time has brought your heart to me, and I have loved you
Eb Fsus4 F
For a thousand years, I'll love you for a thousand more
Bb F/A Gm F Eb Fsus4 F
Cm Gm F
One step closer
Cm F Gm F
One step closer
Bb F/A
I have died, everyday, waiting for you
Gm F
Darling don't be afraid, I have loved you
Eb Fsus4 F
For a thousand years, I love you for a thousand more
Bb F/A
And all along I believed I would find you
Gm F
Time has brought your heart to me, and I have loved you
Eb F
For a thousand years, I'll love you for a thousand more
Ende des Songs Noch einmal?
Christina Perri – A Thousand Years Tabs
/videos/christina-perri-a-thousand-years-tab.mp4
NotizenX
Harmonieanalyse
Christina Perri – A Thousand Years: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bb und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Dur, weil er mit Bb beginnt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 11× |
| I | Bb/D | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 4× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 4× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 11× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 20× |
| V | F/A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 11× |
| Vsus4 | Fsus4 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · Bb · C | 6× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 15× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 15× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 11× |
| III | Bb/D | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 4× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 4× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 11× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 20× |
| VII | F/A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 11× |
| VIIsus4 | Fsus4 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · Bb · C | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 82-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F/A Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×7
- F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×6
- Eb Fsus4 BbIV → Vsus4IV → V GmVI → VIIsus4VI → VII ×6
- F/A Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×4
- Eb Bb/D BbIV → IPlagalschluss GmVI → III ×4
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel F/A → Gm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Bb, landet aber auf Gm); aus Sicht von Gm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bb als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F, Gm, Bb, F/A; lies sie als V–vi–I–V in Bb oder als VII–i–III–VII in Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F/A → Gm (V → vi in Bb, VII → i in Gm): Trugschluss — man erwartet Bb, landet aber auf Gm. Der Schlussakkord ist F; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Christina Perri – A Thousand Years: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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