Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Gökhan Türkmen – Özür Dilerim Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde G, Am, Fmaj7, Em, Dm, Cmaj7, F Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am Em
Bir kalem bir kağıt yine
Dm
Başladım yeni güne
Cmaj7
Okur mu duyar mı diye
Fmaj7
Döküldüm sevgiliye
Am G
Seviyor sevmiyor diye
Dm
Koparttığım çiçeklerden
Fmaj7 Cmaj7
Gelir mi döner mi diye
Dm
Kaybettiğim ümitlerden
Em Fmaj7 G
Ahhh Ahhh Ahhh
Am G Fmaj7 Dm Em
Am G
Şimdi arkamda teneke kutular var
Fmaj7 Am Em G
Yaramaz çocukluuğumdan yadigaar
Am G
Sen sev olmazsa olmasın salla
Fmaj7 Am Em G F
Bir gün bize de eser bu rüzgaar
Fmaj7 G Fmaj7 G Am G
Bu rüzgar, bu rüzgaaaaaaar, bu rüzgar
Am Em
Neden burdayım diye
G Fmaj7
Hep soruyorum kendime
Em
O kavuşacağımız güne
Am
Koşuyorum biteviye
Am G
Susuyor konuşmuyor diye
Fmaj7
Yırttığım resimlerden
Em
Acıyor geçmiyor niye
Dm
Aklımda gülümsemen
Em Fmaj7 G
Ahhh Ahhh Ahhh
Am G Fmaj7 Dm Em
Am G
Şimdi arkamda teneke kutular var
Fmaj7 Am Em G
Yaramaz çocukluuğumdan yadigaar
Am G
Sen sev olmazsa olmasın salla
Fmaj7 Am Em G Fmaj7
Bir gün bize de eser bu rüzgaaaaaar
Fmaj7 G Fmaj7 G Am G
Bu rüzgar, bu rüzgaaaaaaar, bu rüzgar
Ende des Songs Noch einmal?
Gökhan Türkmen – Özür Dilerim Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Gökhan Türkmen – Özür Dilerim: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt und Am 17-mal erklingt, C nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonika — das Zuhause | C · E · G · B | 2× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 6× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 12× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 17× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 1× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 21× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 17× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 17× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G · B | 2× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 6× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 12× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 17× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 1× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 21× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 76-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×7
- Fmaj7 G CIVmaj7 → VIV → V AmVImaj7 → VIIVI → VII ×6
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×5
- Em Am Ciii → vi Amv → iKadenz in natürlich Moll ×3
- Fmaj7 Cmaj7 CIVmaj7 → Imaj7Plagalschluss AmVImaj7 → IIImaj7 ×1
Achte besonders auf den Wechsel G → Am, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von C liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet C, landet aber auf Am). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. G, Am, Fmaj7, Em tragen den Song: V–vi–IVmaj7–iii bezogen auf C, VII–i–VImaj7–v bezogen auf Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → Am (V → vi in C, VII → i in Am): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf G und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Gökhan Türkmen – Özür Dilerim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Ozan TurgutMusik: Gökhan TürkmenArrangement: Alper Anık
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