Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Elif Buse Doğan – Eski Tadım Yok Artık Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Bbm7, Cm7, Fm7, Dbmaj7, Eb, Abmaj7 Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm7 Kalbi kırık bir sevdakârım Cm7 Bbm7 Dbmaj7 Bir yanım tam, bir yanım yarım Eb Bitmiyor ahuzarım Dbmaj7 Belki yok, belki varım Bbm7 Fm7 Ne hâldeyim farkında mısın? Fm7 Bbm7 Eski tadım yok artık, durgunum, duruldum Cm7 Bbm7 Belli etmedim ama incindim, kırıldım Eb Bbm7 Cm7 Hep içime atmaktan inan ki yoruldum Abmaj7 Bbm7 Cm7 Ne hâldeyim farkında mısın? Fm7 Fm7 Bbm7 Cm7 Bbm7 Eb Bbm7 Cmn7 Abmaj7 Bbm7 Cm7
Ende des Songs Noch einmal?
Elif Buse Doğan – Eski Tadım Yok Artık Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Elif Buse Doğan – Eski Tadım Yok Artık: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm7 und endet mit Cm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt und Fm 3-mal erklingt, Ab nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Abmaj7 | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb · G | 1× |
| ii7 | Bbm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F · Ab | 6× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G · Bb | 4× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab · C | 2× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 2× |
| vi7 | Fm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C · Eb | 3× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C · Eb | 3× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| IIImaj7 | Abmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb · G | 1× |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F · Ab | 6× |
| v7 | Cm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G · Bb | 4× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab · C | 2× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 18-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbm7 Fm7 Abii7 → vi7 Fmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×1
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
- Bbm7 Eb Abii7 → Vii → V Fmiv7 → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bbm7 → Fm7, einmal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er iv7 → i7 (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Ab liest er sich als ii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Bbm7, Cm7, Fm7, Dbmaj7 tragen den Song: ii7–iii7–vi7–IVmaj7 bezogen auf Ab, iv7–v7–i7–VImaj7 bezogen auf Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm7 → Fm7 (ii7 → vi7 in Ab, iv7 → i7 in Fm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Cm7; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Elif Buse Doğan – Eski Tadım Yok Artık: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Uğur IşılakMusik: Uğur IşılakArrangement: Salih Sakarya
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