Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Paptircem – Sandım ki Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Bbmaj7, C, Am7 Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Bbmaj7 C Am7 Bbmaj7
Bbmaj7
Dönebilsem geri
C
Sarılabilirim belki
Am7 Bbmaj7
Utandığım hatalara
Sevebilsem kendimi
C
Alışabilirim belki
Am7 Bbmaj7
İçimdeki karanlığa
Bbmaj7 C
Sandım ki dalarsam en dibe
Am7
Dünya devrilse de
Bbmaj7
Kalırım ben yerimde
Alamaz kimse beni burdan
C
Belki zararım kendime
Am7
İnsan bunu bilse de
Bbmaj7
Sarılır hayaline, kaçamaz hazin sonundan
Bbmaj7 C Am7 Bbmaj7
Bbmaj7
Anlatamam derdimi
C
Bulabilirim belki
Am7 Bbmaj7
Aklımdaki doğru sözleri
Ama değil hiçbiri
C
Hiçbiri anlatmaya yetmez
Am7 Bbmaj7
İçimdeki çaresizliği
Bbmaj7 C
Sandım ki dalarsam en dibe
Am7
Dünya devrilse de
Bbmaj7
Kalırım ben yerimde
Alamaz kimse beni burdan
C
Belki zararım kendime
Am7
İnsan bunu bilse de
Bbmaj7
Sarılır hayaline, kaçamaz hazin sonundan
Bbmaj7 C Am7
Duuurmadan, akıllanmadan
Bbmaj7
Çıkar hep aynı savaştan
Hiçbirini kazanmadan
C Am7
Bir umut düşer yola
Bbmaj7
Kendine bile sormadan
Bbmaj7 C Am7
Sandım ki dalarsam en dibe
Bbmaj7
Alamaz kimse beni burdan
C Am7
Belki zararım kendime
Bbmaj7
İnsan bunu bilse de, kaçamaz hazin sonundan
Bbmaj7 C Am7 Bbmaj7
Haaaaa
Ende des Songs Noch einmal?
Paptircem – Sandım ki Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Paptircem – Sandım ki: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbmaj7 und endet mit Bbmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen F-Dur und D-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 15× |
| III | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 24× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 15× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | — |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | — |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 15× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 24× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 15× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 54-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbmaj7 C FIVmaj7 → VIV → V DmVImaj7 → VIIVI → VII ×15
Achte besonders auf den Wechsel Bbmaj7 → C, 15-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Dm ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Bbmaj7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bbmaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bbmaj7, C, Am7; lies sie als IVmaj7–V–iii7 in F oder als VImaj7–VII–v7 in Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbmaj7 → C (IVmaj7 → V in F, VImaj7 → VII in Dm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Mit dem Schluss auf Bbmaj7 besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Paptircem – Sandım ki: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Paptircem
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