Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Chic – A Warm Summer Night Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, Am, F, C, Em, G, Bb, Db … Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Em G Bb F Db
Dm F G Ab Am
Papi could you love me tonight
Dm
On a warm summer night
F Dm Am Em Am Dm
It would be so nice tonight
F
Te quiero papi
Dm C Am
Could you love me tonight
Dm
On a warm summer night
F C Dm
It would be so nice
F Dm Am Em Am
Papi could you love me tonight
Dm
On a warm summer night
F Dm Am Em Am Dm
It would be so nice tonight
F
Te quiero papi
Am Dm Am
Could you love me tonight
Dm
On a warm summer night
F C Dm
It would be so nice
F Am C Dm C Am
Papi could you love me tonight
Dm
On a warm summer night
F Dm A Em A Dm
It would be so nice tonight
Gm Bb F Bb Db Dm C G
F Dm Am
Papi could you love me tonight
Dm
On a warm summer night
F Dm Am Em Am Dm
It would be so nice tonight
F
Te quiero papi
Dm C Am
could you love me tonight
Dm
On a warm summer night
F Am F Dm Am Dm
It would be so nice tonight
F
Te quiero papi
Dm C Am
could you love me tonight
Dm
On a warm summer night
F Dm Am
It would be so nice tonight
Te quiero papi
Ende des Songs Noch einmal?
Chic – A Warm Summer Night Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Chic – A Warm Summer Night: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil Dm 30-mal erklingt, F nur 19-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 19× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 1× |
| V/V | G | Zwischendominante V/V — führt zu CZwischendominante | G · B · D | 3× |
| bIII | Ab | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Ab · C · Eb | 1× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 20× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 2× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 3× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 8× |
| bVI | Db | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Db · F · Ab | 2× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 30× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 6× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 30× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 6× |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 19× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 1× |
| IV | G | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D | 3× |
| #IV | Ab | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · C · Eb | 1× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 20× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | 2× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 3× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 8× |
| #VII | Db | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · F · Ab | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 11 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 95-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. G wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Db, Ab sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Am Dm Fiii → vi Dmv → iKadenz in natürlich Moll ×13
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×3
- Bb F FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×2
- A Dm FV/vi → vi DmV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Am → Dm, 13-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von F liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Db den Akkordtönen (Db · F · Ab) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Em; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Dm, Am, F, C – aus Sicht von F vi–iii–I–V, aus Sicht von Dm i–v–III–VII. A ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Dm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Am → Dm (iii → vi in F, v → i in Dm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Am; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Chic – A Warm Summer Night: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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