Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ayliva – Deine Schuld Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde F, Am, C, G Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
F Am C G
F Am
Und es ist alles deine Schuld von Anfang an
C
Doch es tut dir nicht leid
G
Machst du Fehler, soll ich dir verzeih'n
F
Doch mach' ich Fehler, lässt du mich allein
Am
Nur du lässt mich allein
C
Es tut mir nicht leid
G
Es tut mir nicht leid
Es tut mir heute nicht—
F
Ich weiß nicht, Baby, dein Handy auf lautlos
Am
Immer, wenn ich anruf', du siehst das, ich lauf' los
C
Auf dem Weg zu deiner Wenigkeit
G
Egal, worum es ging, es tat mir immer leid
F
Und du hörst mich weinen, sagst, „Bitte bleib noch“
Am C
Siehst mich leiden, „Bitte bleib doch“
Nur für dich noch geblieben
G
Immer, wenn wir streiten, war das nicht Liebe
F
Ich weiß, du kennst das von früher nicht anders
Am
In deiner Kindheit war Streit ein Anlass
C
Einen Menschen zu hassen
G
Doch machst du was falsch, packst du trotzdem die Taschen
F Am
Heut bin ich stärker
C
Alles, was dich bricht, macht dich härter
G
Und ich will nur, dass du weißt
F Am
Und es ist alles deine Schuld von Anfang an
C
Doch es tut dir nicht leid
G
Machst du Fehler, soll ich dir verzeih'n
F
Doch mach' ich Fehler, lässt du mich allein
Am
Nur du lässt mich allein
C
Es tut dir nicht leid
G
Es tut dir nicht leid
Es tut dir heute nicht—
F Am
Und immer, wenn du einsam warst
C
War ich dann nicht für dich da
Meine Ketten von dir
G
Doch ich leg' sie dir heute noch vor deine Tür
F
Ein Platz, den ich kannte, zum letzten Mal sah
Am
Ein Platz, den man nannte „Geliebt, doch vertan“
C
Ich war so verliebt, ich weiß auch, wieso
G F
Ich suchte in dir mich selbst irgendwooo
Am
Heut bin ich stärker
C
Alles, was dich bricht, macht dich härter
G
Und ich will nur, dass du weißt
F Am
Und es ist alles deine Schuld von Anfang an
C
Doch es tut dir nicht leid
G
Machst du Fehler, soll ich dir verzeih'n
F
Doch mach' ich Fehler, lässt du mich allein
Am
Nur du lässt mich allein
C
Es tut dir nicht leid
G
Es tut dir nicht leid
F Am
Von Anfang annn deine Schuld
C
Und es tut dir nicht leid
G
Machst du Fehler, soll ich dir verzeih'n
F
Doch mach' ich Fehler, lässt du mich allein
Am
Nur du lässt mich allein
C
Es tut mir nicht leid
G
Es tut mir nicht leid
F
Es tut mir heute nicht leid
Ende des Songs Noch einmal?
Ayliva – Deine Schuld Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ayliva – Deine Schuld: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen C-Dur und A-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 16× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 17× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 16× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 16× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 16× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 16× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 17× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 16× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 65-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×16
Achte besonders auf den Wechsel F → Am, 16-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → vi; aus Sicht von Am ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F, Am, C, G; lies sie als IV–vi–I–V in C oder als VI–i–III–VII in Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → Am (IV → vi in C, VI → i in Am): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf F besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ayliva – Deine Schuld: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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