Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Lorde – Tennis Court Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde G, Am, F, C Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
G Am F
Don't you think that it's boring how people talk
G Am F
Making smart with their words again, well I'm bored
G
Because I'm doing this for the thrill of it, killin' it
Am F
Never not chasing a million things I want
G
And I am only as young as the minute is full of it
Am F
Getting pumped up from the little bright things I bought
But I know they'll never own me (Yeah)
G
Baby be the class clown
C Am
I'll be the beauty queen in tears
G
It's a new art form showing people how little we care (yeah)
F C G
We're so happy, even when we're smilin' out of fear
Am
Let's go down to the tennis court, and talk it up like yeah (yeah)
G Am F
Pretty soon I'll be getting on my first plane
G Am F
I'll see the veins of my city like they do in space
G
But my head's filling up with the wicked games, up in flames
Am F
How can I f... with the fun again, when I'm known
G
And my boys trip me up with their heads again, loving them
Am F
Everything's cool when we're all in line, for the throne
But I know it's not forever (Yeah)
G
Baby be the class clown
C Am
I'll be the beauty queen in tears
G
It's a new art form showing people how little we care (yeah)
F C G
We're so happy, even when we're smilin' out of fear
Am
Let's go down to the tennis court, and talk it up like yeah (yeah)
Am
It looked alright in the pictures (yeah)
Am F
Getting caught soft with the triple is it
Am
I fall apart, with all my heart
F
And you can watch from your window
F
And you can watch from your window
G
Baby be the class clown
C Am
I'll be the beauty queen in tears
G
It's a new art form showing people how little we care (yeah)
F F G
We're so happy, even when we're smilin' out of fear
Am
Let's go down to the tennis court, and talk it up like yeah (yeah)
G
And talk it up like yeah (yeah)
F
And talk it up like yeah (yeah)
Am
Let's go down to the tennis court, and talk it up like yeah (yeah)
G
And talk it up like yeah (yeah)
F
And talk it up like yeah (yeah)
Am
Let's go down to the tennis court, and talk it up like yeah (Yeah)
Ende des Songs Noch einmal?
Lorde – Tennis Court Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Lorde – Tennis Court : Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er auf Am zur Ruhe kommt und Am 19-mal erklingt, C nur 5-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 5× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 17× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 19× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 19× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 19× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 5× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 17× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 19× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×11
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×10
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×3
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×3
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel G → Am, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von C liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet C, landet aber auf Am). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden G, Am, F, C – aus Sicht von C V–vi–IV–I, aus Sicht von Am VII–i–VI–III. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → Am (V → vi in C, VII → i in Am): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf Am besiegelt der Song Am als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Lorde – Tennis Court : Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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