Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Palmiyeler – Gel Yanıma Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Bm7, Am7, Cmaj7, Gmaj7, Em Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Gmaj7 Em Cmaj7 Am7 Bm7
Gmaj7 Em Cmaj7 Am7 Bm7
Am7 Bm7 Am7 Bm7 Am7 Bm7 Gmaj7
Am7 Bm7 Am7
İlk gördüğüm an karar verdiğim andı
Bm7 Am7
Gördüklerim yeterliydi, senin olmaya
Bm7 Am7
Sözler, tatlı düşler, beklerim hala hayatta
Bm7 Gmaj7
Tek bir söz yeterliydi, sana varmaya
Cmaj7 Bm7 Cmaj7
Gel yanıma gel, kölen olayım
Bm7 Cmaj7
Gözlerime bak, Tanrıyı bulayım
Bm7 Am7
Ümidimi ver ve devam et
Bm7
Bu evren yanımda sonunda
Am7 Bm7 Am7
İlk gördüğüm an karar verdiğim andı
Bm7 Am7
Gördüklerim yeterliydi, senin olmaya
Bm7 Am7
Sözler, tatlı düşler, beklerim hala hayatta
Bm7 Gmaj7
Tek bir söz yeterliydi, sana varmaya
Cmaj7 Bm7 Cmaj7
Gel yanıma gel, kölen olayım
Bm7 Cmaj7
Gözlerime bak, Tanrıyı bulayım
Bm7 Am7
Ümidimi ver ve devam et
Bm7
Bu evren yanımda sonunda
Ende des Songs Noch einmal?
Palmiyeler – Gel Yanıma Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Palmiyeler – Gel Yanıma: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gmaj7 und endet mit Bm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil er mit G beginnt und G 5-mal erklingt, Em nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonika — das Zuhause | G · B · D · F# | 5× |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 15× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 21× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 8× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 2× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 2× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D · F# | 5× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 15× |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 21× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 8× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 51-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Bm7, Am7, Cmaj7, Gmaj7 tragen den Song: iii7–ii7–IVmaj7–Imaj7 bezogen auf G, v7–iv7–VImaj7–IIImaj7 bezogen auf Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Mit dem Schluss auf Bm7 besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Palmiyeler – Gel Yanıma: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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