Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Murat Boz – Ayrılık Hırkası Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde C7, Dm7, Bbmaj7, Gm7, Fmaj7 Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm7 C7 Bbmaj7
Dm7 C7 Bbmaj7 C7
Sakil durur ayrılık hırkası üstünde
Dm7 C7 Bbmaj7 Gm7 C7
Hangi yalancı böyle yaralar açtı ipek teninde
Bbmaj7 Dm7
Şimdi geçmişin ortasına bir uçurum
C7 Bbmaj7 Gm7 C7
Ben hala aynı yolda yürür dururum
Dm7 Gm7
Bak sildiğin o izler aklıma gelenler
C7 Fmaj7
Kalbimdeki sesler bırakıp gittiler
Dm7 Gm7
Zor yalancı mı düşler zoraki gülüşler
C7
Aşkımı sürmüşler senden uzağa
Dm7 C7 Bbmaj7
Çok uzağa çok uzağa
Dm7 Bbmaj7 Gm7 Dm7
Ende des Songs Noch einmal?
Murat Boz – Ayrılık Hırkası Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Murat Boz – Ayrılık Hırkası: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm7 und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm sowohl beginnt als auch endet und Dm 9-mal erklingt, F nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonika — das Zuhause | F · A · C · E | 1× |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 5× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 7× |
| V7 | C7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G · Bb | 10× |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 9× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 9× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C · E | 1× |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 5× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 7× |
| VII7 | C7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G · Bb | 10× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 32-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gm7 C7 Fii7 → V7ii → V Dmiv7 → VII7 ×4
- C7 Dm7 FV7 → vi7Trugschluss DmVII7 → i7äolischer Schluss ×3
- Bbmaj7 Dm7 FIVmaj7 → vi7 DmVImaj7 → i7VI → i ×3
- C7 Fmaj7 FV7 → Imaj7authentischer Ganzschluss DmVII7 → IIImaj7 ×1
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×1
- Bbmaj7 C7 FIVmaj7 → V7IV → V DmVImaj7 → VII7VI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gm7 → C7, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er iv7 → VII7; aus Sicht von F liest er sich als ii7 → V7 (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über C7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbmaj7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. C7, Dm7, Bbmaj7, Gm7 tragen den Song: V7–vi7–IVmaj7–ii7 bezogen auf F, VII7–i7–VImaj7–iv7 bezogen auf Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gm7 → C7 (ii7 → V7 in F, iv7 → VII7 in Dm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Er endet auf Dm7 und lässt der Dm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Murat Boz – Ayrılık Hırkası: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Mert CarimMusik: Mert CarimArrangement: Gürsel Çelik
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