Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ender Balkır – Daha Senden Gayrı Aşık mı Yoktur Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, D, Cmaj7, Am, G Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
D Cmaj7 Em Daha senden gayrı gayrı aşık mı yoktur Em Am Daha senden gayrı aşık mı yoktur G D Cmaj7 Em Nedir bu telâşın vay deli gönül, vay deli gönül Am G Hele düşün devri Adem'den beri D Cmaj7 Em Neler gelmiş geçmiş say deli gönül Am G Hele düşün devri adem'den beri D Cmaj7 Em Kimler gelmiş geçmiş say deli gönül D Cmaj7 Em Şu fani dünyadan umudunu üz Em Am Şu fani dünyadan umudunu üz G D Cmaj7 Em İnanmazsan var kitaba yüz be yüze, canım yüz be yüz Am G Evin mezaristan malın bir top bez D Cmaj7 Em Daha doymadınsa doy deli gönül D Cmaj7 Em Günde bir yol duman çöker serime Em Am Günde bir yol duman çöker serime G D Cmaj7 Em Elim ermez gidem kisb-i karıma, kisb-i karıma Am G Kendi bildiğine doğrudur demek D Cmaj7 Em Var iki kamile sor deli gönül D Cmaj7 Em Gördüm iki kişi kişi mezar eşiyor Em Am Gördüm iki kişi mezar eşiyor G D Cmaj7 Em Gam gasavet gelmiş, boydan aşıyor, boydan aşıyor Am G Çok yaşayan yüze kadar yaşıyor D Cmaj7 Gelde bu rüyayı yor deli gönül D Cmaj7 Em Mevlam kanat vermiş dostum uçamıyorsun Em Am Mevlam kanat vermiş uçamıyorsun G D Cmaj7 Em Bu nefsin elinden kaçamıyorsun, kaçamıyorsun Am G Ruhsati dünyadan geçemiyorsun D Cmaj7 Topraklar başına vay deli gönül
Ende des Songs Noch einmal?
Ender Balkır – Daha Senden Gayrı Aşık mı Yoktur Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ender Balkır – Daha Senden Gayrı Aşık mı Yoktur: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit Cmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil Em 19-mal erklingt, G nur 11-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 11× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 11× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 16× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 16× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 19× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 19× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 11× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 11× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 16× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 16× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 73-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cmaj7 Em GIVmaj7 → vi EmVImaj7 → iVI → i ×14
- Cmaj7 D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Cmaj7 → Em, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VImaj7 → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von G liest er sich als IVmaj7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord D legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Em, D, Cmaj7, Am tragen den Song: vi–V–IVmaj7–ii bezogen auf G, i–VII–VImaj7–iv bezogen auf Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cmaj7 → Em (IVmaj7 → vi in G, VImaj7 → i in Em): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist Cmaj7; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ender Balkır – Daha Senden Gayrı Aşık mı Yoktur: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Aşık RuhsatiMusik: Nesimi Çimen
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