Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ahiyan – Akıllanamadım Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Bbm7 Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm Fm Bbm7 Bbm7
Fm
Akıllanamadım, hiç akıllanamadım
Bbm7
Önemi varsa da çok kıymete binse de
Fm
Üstelemedim hiç üstelemedim
Bbm7
Kayba dönse de, hep kötüye varsa da
Fm
Kendi huyuma katlanamadım
Bu surat ne dedim istirahatlenemedim
Bbm7
Kusur ambarında bir nezahet elindeyim
Ecel hatlarında bir vesait ölüm
Fm
Sana söyleyecek söz bulamadım
Güzaf demedim lafza zaaf demedim
Bbm7
İzah ederim intizar lazım
Zat-ı şahaneleri ism-i şah edelim
Fm
Akıllanamadım, hiç akıllanamadım
Bbm7
Önemi varsa da çok kıymete binse de
Fm
Üstelemedim hiç üstelemedim
Bbm7
Kayba dönse de, hep kötüye varsa da
Fm Fm Bbm7 Bbm7
(Aynı akor döngüsü deva eder)
Tehlike durum ve ateş etmek
Artık hiç bi yerde bana rahat yok
Bütün sözler altı dolsa rahat hiphop
İcrahat hiphop, bir zaaf
Rakım 6k sıfır sonu 4üz olan içdizat
Pişti yarım dünya eder yarım saat etim
Sert sabır şart yo
Yıkık stad kayıp bi track depresif hayat
İlahiyat
Ende des Songs Noch einmal?
Ahiyan – Akıllanamadım Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ahiyan – Akıllanamadım: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Bbm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt und Fm 10-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F · Ab | 10× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 10× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 10× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F · Ab | 10× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 20-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbm7 Fm Abii7 → vi Fmiv7 → iMoll-Plagalschluss ×7
Achte besonders auf den Wechsel Bbm7 → Fm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er iv7 → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Ab liest er sich als ii7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Fm, Bbm7 tragen den Song: vi–ii7 bezogen auf Ab, i–iv7 bezogen auf Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm7 → Fm (ii7 → vi in Ab, iv7 → i in Fm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Bbm7 besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ahiyan – Akıllanamadım: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: AhiyanMusik: AhiyanArrangement: Meriç Can Ateş
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