Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
V – Love Me Again Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Ebmaj7, Ab7, Bbmaj7, Gm7, Bb7, Bmaj7 Leichte Tonart A (Kapo 1)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Ebmaj7 Ab7 Bbmaj7 Gm7
Ebmaj7 Ab7 Bbmaj7
Chueokdo uimi eopsi
Gm7 Ebmaj7
Naege neon sarajigo
Ab7
Ijjeumedo I can't
Bbmaj7 Gm7
Let you go, let you go
Ebmaj7 Ab7 Bbmaj7
Geu mari dain geoni
Gm7 Ebmaj7
Hanmadiman namgigo
Ab7
Huhoehamyeon
Bbmaj7 Gm7
Won't you let me know? Let me know?
Ebmaj7
Geurae na soljikage
Ab7
Da malhallae
Bbmaj7 Gm7
Neoneun maeil eotteon saram eotteon gose
Ebmaj7 Ab7
Myeot beonssigina mwol haneunji neol saenggakae
Bbmaj7 Gm7
Lost without you, baby
Ebmaj7 Ab7 Bbmaj7
I wish you would love me again
Gm7 Ebmaj7
No, I don't want nobody else
Ab7 Bbmaj7 Bb7
I wish you could love me again, again
Ebmaj7 Ab7 Bbmaj7
I wish you would love me again
Gm7 Ebmaj7
No, I don't want nobody else
Ab7 Bbmaj7 Bb7
I wish you could love me again, again
Ebmaj7 Ab7 Bbmaj7
Naman jakku ireon geonji
Gm7 Ebmaj7
Nae yeope ttan saram gwaenchanni
Ab7
Yejeoneuro cheoncheonhi
Bbmaj7 Gm7
Make it feel better, yeah, make it forever
Ebmaj7 Ab7
Gwaenchanta malhaji ma
Bbmaj7 Gm7
Said I'm alright, said I'll be fine
Ebmaj7 Ab7 Bbmaj7
I'm sorry, geojinmariya tteonajima
Gm7
Jeori gajima meolli
Ebmaj7
Geurae na soljikage
Ab7
Da malhallae
Bbmaj7 Gm7
Neoneun maeil eotteon saram eotteon gose
Ebmaj7 Ab7
Myeot beonssigina mwol haneunji neol saenggakae
Bbmaj7 Gm7
Lost without you, baby
Bbmaj7
Lost without you, baby
Ebmaj7 Ab7 Bmaj7 Gm7 Ebmaj7 Ab7
Bbmaj7
Lost without you, baby
Ebmaj7 Ab7 Bbmaj7
I wish you would love me again
Gm7 Ebmaj7
No, I don't want nobody else
Ab7 Bbmaj7 Bb7
I wish you could love me again, again
Ende des Songs Noch einmal?
V – Love Me Again Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
V – Love Me Again: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebmaj7 und endet mit Bb7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Dur, weil er auf Bb zur Ruhe kommt und Bb 24-mal erklingt, Gm nur 17-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F · A | 21× |
| V7/IV | Bb7 | Zwischendominante V/IV — führt zu EbZwischendominante | Bb · D · F · Ab | 3× |
| bIImaj7 | Bmaj7 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | B · D# · F# · A# | 1× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 21× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi7 | Gm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D · F | 17× |
| bVII7 | Ab7 | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Ab · C · Eb · Gb | 21× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D · F | 17× |
| bII7 | Ab7 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Ab · C · Eb · Gb | 21× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F · A | 21× |
| V7/VI | Bb7 | Zwischendominante V/VI — führt zu EbZwischendominante | Bb · D · F · Ab | 3× |
| #IIImaj7 | Bmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# · A# | 1× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 21× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 84-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Ab7, Bmaj7 sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Ab7 Bbmaj7 BbbVII7 → Imaj7bVII → I GmbII7 → IIImaj7 ×20
- Bb7 Ebmaj7 BbV7/IV → IVmaj7Auflösung einer Zwischendominante GmV7/VI → VImaj7 ×2
Achte besonders auf den Wechsel Ab7 → Bbmaj7, 20-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als bVII7 → Imaj7 (bVII → I: eine Rock- / mixolydische Ankunft); aus Sicht von Gm ist er bII7 → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab7 landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbmaj7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Ab7 den Akkordtönen (Ab · C · Eb · Gb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Ebmaj7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ebmaj7, Ab7, Bbmaj7, Gm7; lies sie als IVmaj7–bVII7–Imaj7–vi7 in Bb oder als VImaj7–bII7–IIImaj7–i7 in Gm. Bb7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/IV — führt zu Eb. Hör genau auf Ab7 → Bbmaj7 (bVII7 → Imaj7 in Bb, bII7 → IIImaj7 in Gm): bVII → I — eine Rock- / mixolydische Ankunft. Der Schlussakkord ist Bb7; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
V – Love Me Again: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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