Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Hülya Avşar – Sensiz Kaldım Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde D#m, E, G#m, C#m, C Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G#m D#m E C#m D#m
G#m D#m D#m E G#m C#m E C#m D#m E D#m
D#m E
Geceler karanlık kabuslar üzerimde
G#m C#m D#m E
Yine dertlerimle ben başbaşayım
D#m
Gözlerin çağırmıyor
E
Sözlerin avutmuyor
G#m C#m D#m
Kadere küsmüş gönlüm yapayalnızsın
G#m
Söyle bana sensizlik
D#m
Neden bu kadar zor
E C#m
Günlerim çekilmiyor
D#m
Yaşamak çok zor
G#m D#m
Senle dolu günlerimi kalbime gömdüm
E C D#m
İçimde kalan sevgi seni düşlüyor
G#m D#m
Sensiz kaldım inan ki dünyama gün doğmuyor
Günahım neydi tanrım
E
Hasretin çekilmiyor
G#m C#m
Yüzünü görmeden acılarım tükenmiyor
E C#m
Vurdun gittin insafsız
D#m E D#m
Hiç mi için yanmıyor
Ende des Songs Noch einmal?
Hülya Avşar – Sensiz Kaldım Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Hülya Avşar – Sensiz Kaldım: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit D#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er mit G#m beginnt und G#m 9-mal erklingt, B dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| bII | C | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C · E · G | 1× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | 8× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | 17× |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 12× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 9× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 9× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| #III | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 1× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | 8× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | 17× |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 12× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 47-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- D#m G#m Biii → vi G#mv → iKadenz in natürlich Moll ×4
- E G#m BIV → vi G#mVI → iVI → i ×4
Achte besonders auf den Wechsel D#m → G#m, 4-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von B liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über D#m landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei C den Akkordtönen (C · E · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit G#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D#m, E, G#m, C#m; lies sie als iii–IV–vi–ii in B oder als v–VI–i–iv in G#m. C verdunkelt das Bild für einen Moment: Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonika. Hör genau auf D#m → G#m (iii → vi in B, v → i in G#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf D#m und lässt der B-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Hülya Avşar – Sensiz Kaldım: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Suat sunaMusik: Suat suna
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